GoldenEar-technologie Triton One-luidspreker beoordeeld - HomeTheaterReview

In zijn meesterwerk Pale Blue Dot: A Vision of the Human Future in Space schreef de grote Carl Sagan: 'Het kan de romantiek van de zonsondergang geen kwaad om er iets van te weten.' Dit ethos werd herhaald (hoewel misschien minder beknopt) door natuurkundige, docent en bongospeler Richard Feynman in The Pleasure of Finding Things Out. Dat idee was onlangs in mijn gedachten toen mijn vriend Steve Guttenberg een simpele vraag op zijn persoonlijke Facebook-pagina plaatste: 'Kun je beschrijven hoe goede geluidskwaliteit voor jou klinkt?'

Mijn antwoord, vond ik, was vrij beknopt: tonaal neutraal, dynamisch en schoon, met een goede tijdafstemming tussen de drivers, een niet-directionele bas en minimale interferentie van de kamer zelf. Het grootste deel van de antwoorden werd echter gedomineerd door culinaire metaforen en eenhoorntranen. Dat is helemaal goed, let wel. Ik ben helemaal voor vrijheid van religie. Maar ondanks het feit dat niemand het meteen zei, kreeg ik het gevoel dat de meeste van Steve's volgers high-end audio benaderen zoals Sagans critici zonsondergangen benaderen: dat kwantificeren is afnemen. Dat alleen de magie ertoe doet.

Tegen die luisteraars zeg ik dit: als je in puur griezelige termen wilt genieten van een spreker als het nieuwe vlaggenschip Triton One van GoldenEar Technology, dan is er hier ontzettend veel magie om van te genieten. Maar kijk eens lang en grondig naar de componenten waaruit deze majestueuze monoliet bestaat - hoe ze bij elkaar passen, hoe ze samenwerken - en ik durf te stellen dat er een nog groter gevoel van verwondering te ontdekken valt.

De Triton One volgt natuurlijk drie eerdere torenluidsprekers in de Triton-serie: de relatief kleine Triton Seven , de iets grotere Triton Three, en de nog grotere Triton Two. De Triton One lijkt natuurlijk het meest op de laatste - zozeer zelfs dat een korte blik op de specificatiebladen je zou kunnen doen geloven dat de Triton One slechts een opgeschaalde Triton Two is met een grotere footprint en meer van dezelfde drivers : drie 5-bij-9-inch Long-Throw Quadratic Subwoofer Bass Drivers in plaats van twee vier 7-bij-10-inch Quadratic Planar Infrasonic Radiators in plaats van twee en een paar GoldenEar's eigen 5,25-inch High-Definition Cast-Basket Multi -Vaned Phase Plug Upper-Bass / Mid-stuurprogramma's in tegenstelling tot de 4,5-inch MVPP-stuurprogramma's van de Triton Two.

Als dat echter zo diep is als je graaft, mis je echt coole dingen onder de motorkap die de Triton One veel meer maken dan alleen een Triton Two op steroïden. Het crossover-netwerk is bijvoorbeeld volledig vernieuwd, niet alleen omdat de crossover-frequentie is verplaatst van 160 Hz naar 100 Hz, maar ook omdat het vertrouwt op een geheel nieuwe gebalanceerde topologie die resulteert in een veel schoner signaalpad. De chauffeurs en manden hebben een nieuw, stijver ontwerp. De versterker die de ingebouwde subwoofers van de Triton One aandrijft, is ook opnieuw ontworpen met talloze afzonderlijke voedingen in plaats van de enkele grotere voorraad van eerdere ontwerpen, een element dat is geleend van echt hoogwaardige stand-alone versterkers. Bovendien is de DSP geüpgraded van een 48-bit / 96 kHz-ontwerp naar 56-bit / 192 kHz.

Ik zou door kunnen gaan. Het volstaat te zeggen dat vrijwel elk intern onderdeel van de GoldenEar Triton One is aangepast, gesleuteld of helemaal opnieuw is ontworpen. Dus, om het maar een grotere, betere, slechtere versie van de luidspreker te noemen HomeTheaterReview.com noemde 'misschien wel een van de beste luidsprekers onder de $ 5.000' zou het een ernstige slechte dienst bewijzen.

De Hookup
Nou, het valt niet te ontkennen dat het groter en slechter is. Toen mijn FedEx-bezorger een paar Triton Ones op mijn veranda zette, verzamelden de buren zich allemaal en staarden ze met een collectieve blik die zei: 'Waarom heeft iemand in hemelsnaam twee nieuwe koelkasten nodig?' Elke doos is bijna vijf en een halve voet lang en weegt 99 pond. Ik heb kleinere vriendinnen gehad. En als je me kent, begrijp je wat ik bedoel als ik zeg dat het een klein wonder is dat ik het uitpakproces heb overleefd zonder dodelijke verwondingen op te lopen.

Bevrijd van hun 19 pond aan verpakking, zijn de Triton Ones een beetje gemakkelijker te beheren, hoewel de sokken die de luidsprekers van boven naar beneden bedekken ze een beetje glad maken. Als gevolg hiervan is het erg ver verplaatsen van de luidsprekers een taak voor twee personen. Afgezien daarvan is het aansluiten vrij eenvoudig voor zo'n geavanceerde luidspreker. Achteraan en helemaal naar beneden, heeft de Triton One een paar verbindingspalen die verticaal zijn gerangschikt en iets te dicht bij elkaar voor mijn smaak, met een LFE-ingang en volumeregeling voor de interne 1600 watt Class D ForceField-versterker.

We leggen de LFE-ingang even opzij en komen er later op terug, omdat ik het grootste deel van mijn tijd heb doorgebracht met de Triton One geïnstalleerd in mijn thuiskantoor tweekanaals systeem, verbonden met de nova220SE geïntegreerde versterker van Peachetree Audio via een paar van Kimber Kable 12TC luidsprekerkabels. Mijn primaire bron was mijn Maingear gaming- en media-pc, die via USB op de nova220SE was aangesloten, waarbij JRiver Media Center 19 (en later 20) de softwarekant afhandelde.

Het enige dat zelfs maar een klein beetje ongewoon is aan het stereo-installatieproces dat het vermelden waard is, is dat het een beetje sleutelen kost om de juiste instelling voor de subwooferniveauknop van de Triton One te vinden. Dat geldt natuurlijk voor elk tweekanaalssysteem met een sub in de mix gegooid, maar het kostte me ongeveer een half uur sleutelen en testen om in te zoomen op een setting die even goed klonk met N.W.A. en New Grass Revival.

Na een paar weken auditie te hebben gedaan voor de stereo-installatie, heb ik de Triton Ones ook kort naar mijn thuisbioscoopsysteem verplaatst, waar ze werden aangesloten op mijn Anthem D2v 3D A / V-processor en Statement A5 meerkanaals versterker via Straight Wire Encore II-luidsprekerkabels en een paar op maat gemaakte subwoofer-interconnects waarvan ik de exacte stamboom oprecht ben vergeten.

Klik verder naar pagina twee voor prestaties, de keerzijde, vergelijking en concurrentie en conclusie ...

Prestatie
Ik moet meteen zeggen dat, ondanks mijn ongegeneerde liefde voor het aanbod van GoldenEar Technology tot nu toe, ik de neiging heb om een voorkeur te koesteren voor torenluidsprekers zo groot als de Triton One. Dat is waarschijnlijk het gevolg van het feit dat ik in een relatief middelgroot huis in een buitenwijk woon, dus het verst van een bepaald paar luidsprekers zit over het algemeen slechts een haar van meer dan twee meter. Op die afstand klinkt een zeer grote luidspreker in mijn oren als een verzameling ongelijksoortige drivers, wat vrijwel zeker de reden is waarom ik me aangetrokken voel tot elektrostaten, of kleinere torens zoals de Triton Seven, in mijn tweekanaals systeem (waar mijn luisterpositie is iets minder dan twee meter verwijderd).

Dat alles is simpelweg om te zeggen dat ik verwachtte dat ik mijn luisterruimte een beetje zou moeten herschikken om de Triton Ones de ruimte te geven om te ademen, om wat meer afstand tussen mij en de luidsprekers te creëren zodat hun woofers en middentonen en die heerlijke High Velocity Folded Ribbon-tweeter zou wat meer tijd hebben om hun act op orde te krijgen voordat het geluid in mijn oren kwam.

Maar voordat ik al die moeite deed, besloot ik de luidsprekers op de gebruikelijke plek aan te sluiten om er zeker van te zijn dat alles in goede staat verkeerde. (De verzenddozen zagen eruit als de nasleep van een van die oude bagagereclame van American Tourister.) Het kostte slechts een paar seconden luisteren naar 'Our Lady of the Underground (met Ani DiFranco)' van Anaïs Mitchells folkopera Hadestown (Righteous Babe Records) tot besef dat er geen significante herpositionering nodig zou zijn. De prachtige rechtopstaande bas van het nummer meandert dronken van de ene kant naar de andere van de Triton One's 100 Hz sub-naar-midrange crossover-punt proberen als ik zou kunnen, ik kon gewoon nooit de overdracht van de ene set stuurprogramma's naar de volgende detecteren.

Bij het ondervragen van GoldenEar-president Sandy Gross over de techniek van de Triton One, was een ding dat ik vergat te vragen het crossover-punt tussen de middentonen en de tweeter. Maar om eerlijk te zijn, zou hij een aantal kunnen verzinnen, en ik zou hem waarschijnlijk geloven omdat de overgang tussen middentonen en tweeter net zo naadloos is als de overgang tussen subwoofers en middentonen. Het resultaat is dat de Triton One in de meeste opzichten echt klinkt als een grote, vlakke magnetische luidspreker met volledig bereik of een gigantische elektrostaat. Van onder naar boven is het spectaculair samenhangend, wonderbaarlijk verenigd en heerlijk in de tijd uitgelijnd - een eenzame bron van weelderig geluid van de diepten van het frequentiebereik (14 Hz) tot aan de grenzen van mijn gehoor (momenteel rond 17,2 kHz) en waarschijnlijk daarbuiten .

Terugkomend op het DiFranco / Mitchell-nummer, het tweede dat onmiddellijk duidelijk werd aan de Triton Ones, zijn hun uitstekende dispersiekarakteristieken en beeldvorming. 'Our Lady of the Underground' is misschien niet de dichtste mix in de geschiedenis van ooit, maar er gebeurt veel in de track, van de grote en gedurfde maar ietwat luie percussie tot de subtiel geplukte akoestische gitaar van het openstaande gegrom van elektrische gitaar tot het subtiele gepraat van het publiek dat de achtergrond van het deuntje doordringt, van hoorn-, vibe- en vioolsolo's die over het podium wankelen tot DiFranco's hoofdvocaal, die stevig in het midden van het nummer blijft. Zoals alle torenspeakers van GoldenEar, geeft de Triton One ze allemaal weer in een driedimensionale ruimte met een enorme waarheidsgetrouwheid - een prachtige auditieve schaduwbox van muzikale elementen die voor elkaar zijn gelaagd en zich uitstrekt van muur tot muur, van links naar rechts.

Een ander album dat een bijzonder licht werpt op de sterke punten van de Triton One is Chad Lawson's The Chopin Variations (Hillset Records). Het album is een draai waard, zelfs als je niet van klassieke muziek houdt, al was het maar vanwege de manier waarop het werd vastgelegd. Lawson neemt 's avonds laat op, met twee slapende kinderen in de buurt, dus heeft hij een techniek ontwikkeld om vilt tussen de hamers en snaren van zijn piano te leggen en de piano van binnenuit op te nemen. Het resultaat is een intieme, tastbare, gedetailleerde audio-ervaring die ik normaal gesproken liever consumeer dan een koptelefoon, al was het maar omdat de kleinste tijdafwijking de hele opname echt in de war brengt. De Triton Ones doen echt fantastisch werk door er een in die pianokast te slepen, en ook door de verschillende elementen van de spaarzame mix goed gescheiden maar ook goed geïntegreerd te houden. De brede maar oerdegelijke piano domineert de soundstage van het ene uiterste naar het andere, terwijl de viool en cello door de kamer zweven als verfstreken die worden weergegeven door 's werelds meest kortstondige rolborstel. Toch slagen ze er op de een of andere manier nog steeds in om precies te klinken als echte snaarinstrumenten in een echte ruimte.

De twee meest verrassende dingen die door deze opname worden onthuld, zijn: 1) hoe capabel de Triton Ones op volumes die grenzen aan het onhoorbare en 2) hoe breed hun spreiding werkelijk is. Eens, terwijl ik naar het album luisterde, ging mijn telefoon. Dus ik zette het volume zachter tot het punt waarop het vrijwel zeker niet te horen was aan de andere kant van de lijn. Wat me opviel, is hoe evenwichtig, hoe gedetailleerd en hoe impactvol het bleef. De subtiele beweging van dempers die uit snaren komen. De stroperige textuur van hars en boog die over darmsnaren wordt gesleept. Zelfs met het volume zo laag dat ik het gezoem van de plafondventilator in de volgende kamer kon horen draaien, slaagden de Triton Ones er nog steeds in om fijne details te verzamelen die tot ver in de kamer doordrongen.

Ik merkte rond deze tijd dat de luidsprekers enigszins moesten worden verplaatst. Ze zijn helemaal niet kieskeurig over plaatsing, maar dat ben ik wel, dus ik schoot naar voren in mijn rollende bureaustoel om de luidsprekers een paar centimeter naar achteren te duwen en hun stand een paar centimeter breder te maken, terwijl ik hun toe-in enigszins verkleinde tot temmen een piepklein beetje helderheid als gevolg van mijn nauwe luisterpositie. Ik moest echter stoppen met rollen en beginnen te luisteren toen mijn hoofd bijna in lijn kwam met de voorkant van de luidsprekers. Zelfs op ongeveer 170 graden van de as was het geluidsbeeld nog steeds rotsvast, volkomen coherent en tonaal neutraal, met een uitzonderlijke beeldvorming. Zou het mijn favoriete luisterpositie zijn? Natuurlijk niet. Maar het maakte me nog steeds duizelig om te horen hoe goed de luidsprekers presteerden in zulke ongunstige omstandigheden.

Maar om eerlijk te zijn, klassieke muziek (hoe goed ook opgenomen) is niet echt mijn passie. Negen van de tien keer, wanneer ik voor mijn eigen plezier naar muziek luister, ga ik een live-opname van Grateful Dead spelen, een van de officiële releases van Dick's Picks of Dave's Picks of een aantal bootleg FLAC-soundboard-opnames. Onlangs heb ik me verdiept in het werk van Hunter Seamons, die meestal de best beschikbare soundboards neemt Betty Boards , en combineert ze met de best beschikbare publieksopnamen om een matrixmix te creëren die de sonische helderheid van de eerste levert met de sfeer en ruimtelijkheid van de laatste. Zijn matrixmix van het legendarische Barton Hall-concert van 8 mei 1977 ('officieel' uitgebracht als Hunter's Trix Vol. 40), is een bijzondere favoriet. Naast de rokende uitvoeringen legt het gewoon de live Dead-ervaring vast zoals weinig andere opnames dat kunnen. Het is zo dynamisch dat het helemaal niet hoorbaar is in mijn auto bij alles wat de snelwegsnelheden nadert.

Zet 'Scarlet Begonias> Fire on the Mountain' in de rij door de Triton Ones, en je wordt meteen naar de Phil Zone getransporteerd, die legendarische plek bij het podium, recht voor de stack van bassist Phil Lesh, waar de show net zo goed voelbaar is zoals gehoord. Zijn dreunende baslijn resoneert in de borst en vormt een fundament voor de rest van de mix: de keyboards van Keith Godchaux worden feilloos weergegeven aan de linkerkant van het podium. Mickey en Billy's percussie verspreidt zich over de achterwand. Jerry's zang regent als de stem van sommigen ondeugende god vanaf de top van het PA-systeem de menigte om je heen. Met het risico oubollig te klinken, als ik mijn ogen sluit, brengen de Triton Ones me gewoon terug in de tijd naar dat legendarische concert. Is dit de grootste bron van hifi-geluid die ik zou kunnen bedenken om deze luidsprekers te voeden? Natuurlijk niet. Maar de Triton Ones geven het weer als geen luidsprekers Ik heb ooit het geluk gehad om thuis auditie te doen voor mij, dat is waar high-end audio om draait - geen muziek kiezen om de luidsprekers op hun best te laten klinken, maar luidsprekers kiezen die de opnames waar ik van hou klinken op hun best. En ik durf te stellen dat de gelukkige zielen die die avond in Barton Hall aanwezig waren, de band nergens zo coherent, dit evenwichtig, zo gedetailleerd hoorden klinken.

Zoals ik al zei, na een paar weken van porren en prikken in de luidsprekers in mijn tweekanaals systeem, besloot ik ze naar de thuisbioscoop te verplaatsen om te zien hoeveel bas ze aankunnen, want ik denk niet dat zelfs mijn hiphopcollectie bevat noten die laag genoeg zijn om de Triton Ones te belasten. Toen Gross lucht van mijn plannen kreeg, vroeg hij of hij het SuperCenter XL van het bedrijf mee kon sturen om het systeem te voltooien, aangezien ik van plan was de Triton Sevens als surround-luidsprekers te gebruiken. Ik heb het dankbaar verplicht en het systeem opgezet met de SuperCenter XL en Triton Sevens gekruist op 60 Hz, met de Triton Ones ingesteld op volledig bereik en de dubbele LFE-uitgangen van mijn Anthem D2v gerouteerd naar de laagfrequente ingangen van de Triton Ones , met al mijn andere subwoofers losgekoppeld. De maximale EQ-frequentie in de Anthem Room Correction-software was ingesteld op 300 Hz. Voor meer informatie over waarom ik die route ben gegaan, bekijk onze primer over kamer-EQ, getiteld Geautomatiseerde ruimtecorrectie uitgelegd

Ik weet dat dit een recensie is van de Triton Ones, niet van de SuperCenter XL, maar er is wel wat discussie over dat laatste. Ondanks dat ik de grootste middenluidspreker was in de line-up van GoldenEar, maakte ik me een beetje zorgen over de grootte (en, als ik bot ben, de prijs) die niet overeenkomt met de grotere torens. Een 5,75-inch hoge middenluidspreker van $ 800 in combinatie met 54-inch hoge torenluidsprekers van $ 2.500? Ik zou niet zo ver gaan om te zeggen dat ik sceptisch was, maar ik was bereid excuses te verzinnen voor het SuperCenter XL.

Dergelijke excuses waren niet nodig. Zodra ik in de recente Blu-ray-release van Godzilla (Warner Home Video) verscheen, waren alle twijfels over het vermogen van de SuperCenter XL om zich staande te houden weggenomen. Ik heb het midden op een standaard boven mijn tv gemonteerd, in plaats van in de normale middenkanaalruimte in de kast eronder, om het paar opwaarts gerichte kwadratische vlakke laagfrequente radiatoren van 6,75 bij 8 inch meer ruimte te geven voor doen hun ding (ook al zegt Sandy dat ze maar een paar centimeter nodig hebben). Maar zelfs van bovenaf weefde de XL een uitstekende front soundstage samen met het paar Triton Ones. De dialoog doorsneed de dichte kakofonie prachtig, met het uiterste in verstaanbaarheid, en de luidsprekers voelden nooit een beetje uit balans, ondanks hun aanzienlijke mismatch op het gebied van belastbaarheid (max. 250 watt versus max. 650 watt).

Maar het valt niet te ontkennen dat de Triton Ones de ster van de show waren, vooral in hoofdstuk 11 van de film, waarin Godzilla en de MUTO-beesten hun epische strijd voeren in het centrum van San Francisco. De sprekers leverden elke verbrijzelende glasscherf, elke monsterlijke stoot, elk oorverdovend gebrul met de grootste autoriteit. Wat betreft de onderkant? Zelfs zonder nog een subwoofer in het systeem (ik gebruik er normaal gesproken minstens drie), lieten de Triton Ones elke dreunende basnoot met diepgewortelde wreedheid los en smeekten om meer.

Het nadeel
Het enige voorbehoud dat ik aan die observatie moet toevoegen, is dat de Triton Ones een beetje meer zorgvuldige positionering in de thuisbioscoop nodig hadden dan in mijn tweekanaalssysteem ... en dat is te verwachten. Het is vermeldenswaard dat, als u op de Triton Ones vertrouwt om al uw LFE te leveren, u de luidsprekers met dat in gedachten moet plaatsen. Kamerinteracties kunnen een booger zijn bij het leveren van ultralage frequenties bij dit soort volumes. Tegen de tijd dat ik de Ones goed in mijn thuistheater had gepositioneerd, waren ze vrij ver de kamer in.

Dat is helemaal geen slag tegen het ontwerp van de luidsprekers. Het zijn slechts de realiteit van de natuurkunde. Maar interessant genoeg dient het ook om een ander sterk punt van de Triton Ones te benadrukken. Toen ik ze ideaal had gepositioneerd voor LFE, keek ik ernaar en dacht bij mezelf: 'Zelf, daar zou ik gewoon niet een set linker- en rechterluidsprekers voor neerzetten. Helemaal. ' En toch klonken ze ongelooflijk: zoals ik al zei, prachtig gecombineerd met de SuperCenter XL bovenop mijn tv, een stuk verder naar achteren, zonder gaten in het voorste geluidsbeeld en helemaal geen gekte in termen van faseproblemen of andere timingproblemen.

Anders dan dat, is het enige potentiële nadeel dat ik kan vinden dat niet iedereen dol is op het uiterlijk van de Triton Ones. Mijn vrouw geeft niet om ze, esthetisch gezien. Het zijn met zwarte stof bedekte menhirs, bedekt met een pianozwart afgewerkt polymeer. Persoonlijk vind ik dat ze er prima uitzien, maar qua visuele presentatie zijn ze simpelweg niet naar ieders smaak.

Vergelijking en concurrentie
In termen van concurrentie, althans wat de prijs betreft, hebben de GoldenEar Triton Ones een behoorlijk deel. De Mythos ST-L SuperTower van Sandy's voormalige bedrijf, Definitive Technology, komt meteen voor de geest als een vergelijkbaar uitziende luidspreker met een vergelijkbare driverconfiguratie (afgezien van de iets meer traditionele magnesium dome-tweeter) en vrijwel exact dezelfde prijs. Ik heb ze thuis niet auditie gedaan, maar ik heb naar ze geluisterd op beurzen en ze klinken uitzonderlijk.

De LSiM707 van $ 2.000 van Polk Audio onderscheidt zich in veel opzichten ook als een zeer vergelijkbare luidspreker. Het mist de geïntegreerde subwoofer van de Triton One en Mythos ST-L SuperTower, en de lagefrequentie-energie raakt ver vóór de GoldenEar- of de Definitive Technology-luidspreker op. Maar het is ook een heerlijk dynamische artiest met uitstekende beeldvorming en een hoop details.

hoe het homebrew-kanaal te installeren

Echt, de spreker die ik heb besproken en die in mijn gedachten opvalt omdat hij de meest vergelijkbare sonische ervaring levert, is Wisdom Audio's $ 40.000 LS4 planaire magnetische lijnbron (de $ 30.000 LS3 komt waarschijnlijk dichterbij, maar ik heb hem niet beoordeeld) . De Wisdom-luidspreker is veel groter, hoor, speelt veel harder, is een stuk gevoeliger (100 dB vs. 92 dB, beide 2,83V / 1m), en als mijn audiogeheugen me goed van pas komt, is het iets dynamischer. Aan de andere kant strekt de LS4 zich slechts tot 80 Hz uit zonder een subwoofer, hij houdt het niet zo goed als hij op fluisterstille volumes wordt gespeeld, en ik zou nooit een paar in een kamer kunnen passen. mijn huis. Misschien zelfs niet. Oh, en had ik al gezegd dat het $ 40.000 kost? Elk?

Ik zeg niet dat iemand op de markt voor de Triton One auditie zou moeten doen bij de LS4, of omgekeerd. Twee totaal verschillende speakers gemaakt voor twee totaal verschillende doelgroepen. En toch voel ik me aangetrokken tot beide luidsprekers om precies dezelfde reden: hun vergelijkbare toonbalans, hun vergelijkbare naadloosheid en dispersiekarakteristieken, en hun vergelijkbare details en beeldvorming.

Gevolgtrekking
Het is een beetje moeilijk om over een spreker als Triton One van GoldenEar Technology te schrijven zonder ronduit hyperbolisch te klinken. Maar bij elk criterium dat voor mij belangrijk is, presteert de luidspreker gewoon ver boven zijn gewichtsklasse. Tonaal neutraal? Ja. Dynamisch? Schokkend dus. Schoon? Ik zou zo ver gaan om ongerept te zeggen. Goede tijdafstemming tussen chauffeurs? Ik zal verdoemd zijn als ik kan zien waar de een wegrolt en de ander oppakt. Gooi zijn enorme frequentierespons (14 Hz tot 35 kHz) erin, en de algehele sonische prestaties zijn onberispelijk.

In veel opzichten is het echt de Carl Sagan onder de sprekers (en ik kan geen hogere lof bedenken dan dat). Op dezelfde manier waarop Sagan de kennis van de kosmos op een wonderbaarlijk verteerbare manier naar de gewone man bracht, brengt de Triton One een prestatieniveau dat voor de meeste consumenten meestal onbereikbaar is tot een punt dat niet helemaal kan worden omschreven als betaalbaar, per se, maar pond-voor-pond (of dollar-voor-dollar, afhankelijk van waar je woont), ik kan maar heel weinig luidsprekers bedenken met prestatie-prijsverhoudingen die hier in de buurt komen.

Aanvullende bronnen
GoldenEar-technologie Triton Seven-luidspreker beoordeeld op HomeTheaterReview.com.
GoldenEar Technology SuperCenters nu beschikbaar op HomeTheaterReview.com.
• Voor meer beoordelingen van torenluidsprekers, bekijk onze Vloerstaande en audiofiele luidsprekers sectie op HomeTheaterReview.com.