Home-theater-designers
Gezien deze internetgedreven tijden waarin we leven, vol met 'nepnieuws' en desinformatie, had ik niet verbaasd moeten zijn om te ontdekken hoeveel misverstanden er onder muziekliefhebbers bestaan over het gewone audiofiele taalgebruik. Mensen van wie ik aannam dat ze wisten wat de term 'mastering' betekende, leken verkeerd geïnformeerd en wisselden 'remix' en 'remaster' uit alsof ze hetzelfde waren. Bovendien ben ik veel mensen tegengekomen die het proces voor het masteren van schijven voor het maken van een vinylplaat verwarren met de processen die nodig zijn om de eigenlijke opname te beheersen. Dat zijn twee heel aparte activiteiten.
Met al het geroezemoes rond de recente Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band 50e verjaardag, ik vermoed dat velen van jullie inmiddels begrijpen hoe dat album werd 'geremixed' van de originele multi-track tapes. Ik heb over dit onderwerp geschreven omdat het betrekking heeft op de mooie nieuwe Beatles-releases in een driedelige serie op onze zustersite AudiophileReview.com, je kunt het eerste deel lezen hier
Mastering is een heel ander beest. Om het verschil te verduidelijken, heb ik contact opgenomen met enkele experts in de opname-industrie om alles te begrijpen:
Bernie Grundman : een legende in de audio-industrie
Ron McMaster : R.E.M aan Miles Davis
Joe Travers : 'Vaultmeister' verantwoordelijk voor het archief van Frank Zappa
Mijl Showell : Abbey Road engineer voor de nieuwe Sgt. Pepper's releases
Robert Vosgien : Selena Gomez naar Green Day
Wat volgt zijn hun woorden, gegeven als onderdeel van een virtuele rondetafelgesprek. Laten we beginnen met een simpele vraag:
Wat is jouw definitie van masteren?
Robert Vosgien : 'Mastering in brede zin zie ik graag als de laatste creatieve stap in het opnameproces en de eerste stap in het maakproces. Het is de laatste kans om eventuele sonische gebreken in elk nummer te 'dichten', en ervoor te zorgen dat ze op hetzelfde niveau (luidheid) en vergelijkbaar audiospectrum zijn. '
Joe Travers : 'Voor mij is het de finishing touch, de kers op de taart voor een record. Elke keer dat je iets mixt, wil je het zo mixen dat er ruimte is voor het mastering-aspect. Je wilt ruimte laten voor de mastering engineers om de kers op de taart te geven. '
Ron McMaster : 'Het is de taak van een mastering engineer om ervoor te zorgen dat de ruwe mix die hem wordt gegeven geschikt is voor massaconsumptie op alle soorten formaten. Net als mixen is het een subjectieve kunst en de apparatuur varieert, maar de kamer en apparatuur van een goede mastering engineer zijn specifiek ontworpen voor een vlakke en nauwkeurige frequentierespons. Een degelijke maatstaf, om zo te zeggen ... '
Mijl Showell : 'Ik zou mastering definiëren als een manier om een opname in het best mogelijke licht te presenteren. De artiest helpen bij het communiceren van hun muzikale ideeën. '
Wat is er betrokken bij het beheersen van een basisopname, of het nu van analoge tape of een digitale bron is?
RM : '... De ingenieur weet hoe de mix zich vertaalt naar de thuissystemen van mensen. Hij zal de problemen van de rauwe mix corrigeren en indien nodig zachtjes aangename aspecten van de mix naar voren brengen. En tenslotte de mix op een niveau brengen dat concurrerend is met de huidige muziek zonder deze te beschadigen. '
BG : 'Mastering kan zo simpel zijn als het overbrengen van een opname en het maken van een master-disc of -bestand voor productie. Oorspronkelijk waren er in de jaren vijftig en in de jaren zestig mastering-ingenieurs, maar met een veel beperktere expertise. De reden dat ze de mastering engineer werden genoemd, was omdat ze de master-disc maakten zonder veranderingen in het geluid. Tegenwoordig doen alle mastering engineers ook aanpassingen. '
JT : 'De' ketting 'voor je eindmixsignaal kan door een console gaan, sommige beperkend, misschien wat compressie. Het is een kunst om te doen dat je moet weten wat je doet om tot een goed muzikaal resultaat te komen. De jongens die het doen - de jongens waarmee we samenwerken - hebben de oren en muzikaliteit om te weten wat werkt aan de opname en hoe het eindresultaat moet klinken. '
MEVROUW : 'De essentie van het masteringproces is voor mij om te proberen je voor te stellen waar en hoe de opname beluisterd gaat worden en de audio hiervoor te optimaliseren. Als ik een geprogrammeerde dance-track zou beheersen, dan zouden de bas en drums groot en rijk moeten klinken en iets dat zal vertalen en goed werkt in een club. Terwijl een volledig akoestisch nummer van bijvoorbeeld een singer-songwriter hoogstwaarschijnlijk thuis of misschien op een koptelefoon onderweg wordt beluisterd en een veel sympathiekere aanpak nodig heeft. '
wat doet ?? emoji betekent
RV : 'Mastering vanaf analoge tape is een veel ingewikkelder proces. Omgaan met de staat van de tape kan zijn problemen hebben ... Met digitale bronnen creëer ik mijn eigen Pro Tools-sessie om af te spelen. Deze 'sessie' wordt afgespeeld via mijn aangepaste set D / A [digitaal-naar-analoog] converters, die door mijn mastering-console wordt gestuurd waar egalisatie, niveau en compressie / beperking kunnen worden toegevoegd indien nodig. De analoge bronnen worden rechtstreeks naar de console gestuurd, zonder de D / A-omzetter. '
Wat komt er kijken bij het masteren van een fysieke schijf voor het maken van vinylplaten?
MEVROUW : 'Het vinylformaat is in feite een opname die is vastgelegd met een mechanisch proces. De geluidsgolven die u uit de luidsprekers hoort, worden met een schijfsnij-draaibank als een golvende groef in de schijf gesneden. De vorm van de groove is een momentopname van wat de muziek op dat moment doet. Er zijn bepaalde geluiden die niet zo goed knippen, zoals stereobas en zang die veel energie hebben (hoogfrequente informatie) ... Als ik een plaat te knippen krijg die al het bovenstaande bevat, dan heeft iets geven. Het is mijn taak om eventuele aanpassingen aan het signaal zo transparant mogelijk te maken. '
JT : 'Al die verschillende formaten hebben verschillende regels en voorschriften om ze goed te laten klinken. Als mensen hun werk goed doen, kunnen alle formaten geweldig klinken. Je kunt niet wegkomen met luidheidsoorlogen bij het maken van vinyl. Het is belangrijk om vinyl op een lager volume te snijden. '
BG : 'Ik beschouw het altijd als de laatste stap van het creatieve proces en de eerste stap van de fabricage. We doen de mechanica om de eigenlijke masterdiscs te maken ... Wat we proberen te doen als mastering-ingenieurs voor [vinyl disc], is in contact komen met het soort muziek waar we aan werken en proberen een betere emotionele band met de luisteraar. Dus als je die controles manipuleert - de gelijkstelling enzovoort - moet je je eigen emotionele reacties gebruiken. Het is de enige manier waarop u weet of het beter communiceert. U kunt ook niet bevooroordeeld zijn. Als je een Polka-plaat krijgt, moet je er nog steeds voor openstaan.
Heeft het masteren van de originele opname invloed op het masteringproces van vinylschijven? Zijn de twee met elkaar verweven?
MEVROUW : 'Ze zijn met elkaar verbonden. Mijn proces is om een opnamegeluid zo goed mogelijk te maken, meestal in samenwerking met de artiest en producer ... Als er wijzigingen nodig zijn om de vinylmaster te knippen, zal ik deze live on the fly toepassen wanneer de master-lakschijven worden gesneden.
RM : 'Bij het snijden van schijven zijn er drie bewegingen. Een daarvan is het subjectieve en creatieve proces dat ik in de eerste vraag heb geschetst. Ten tweede is het voorbereiden van de gemasterde muziek voor overdracht naar de lak. Ten derde is het eigenlijke snijproces. Ik doe het al meer dan 30 jaar en geniet er nog steeds van om een grote, mooi klinkende lak uit te sturen die de tand des tijds zal doorstaan. '
JT : 'Soms kom je een situatie tegen waarin ingenieurs volledige controle willen over het eindproduct. Wanneer ze bijvoorbeeld aan het mixen zijn naar een 96/24 bestand, passen ze soms de laatste EQ / limiting / etc toe. aan hun einde, dus wanneer ze het laatste bestand naar het masteringhouse sturen, is het klaar. Het is onder de knie. Er zijn ingenieurs die zo werken en heel controlerend zijn. '
Zijn er verschillende overwegingen voor het beheersen van digitale toepassingen zoals mp3's, streams en 5.1 surround sound?
MEVROUW : 'Ik pas meestal geen extra verwerking toe om de beperkingen van mp3 en streaming te overwinnen. Ik zal via deze codecs luisteren om te controleren of niets echt uit elkaar valt, maar er zijn zoveel permutaties dat het bijna onmogelijk is om een one-size-fits-all-benadering te hebben. '
JT : 'Het komt vaker voor dat een mix definitief is, en het is het mastering-aspect dat anders is, afhankelijk van het formaat. Stel dat je een analoge tape hebt, en je snijdt vinyl van de analoge tape. Als u een cd of een digitaal bestand vrijgeeft, moet u deze digitaliseren in een bestandsformaat. Dus je zou tape overbrengen naar het digitale rijk en het dan beheersen voor het formaat. Cd's en digitale bestanden worden op dezelfde manier gemasterd, gemasterd voor iTunes is iets anders, wat misschien te maken heeft met versterkingsstructuur ... Mastering voor surround is misschien niet hetzelfde als voor een populaire stereodisc. Het zou dynamischer zijn, niet zo luid. Ze beheersen niet hetzelfde voor surround als voor stereo. '
BG : 'Er zijn verschillende overwegingen. We moeten nadenken over de markt waarvoor de opname bestemd is. Als het een audiofiele uitgave is, staat kwaliteit voorop. Zo is het niet met popmuziek. Er zijn commerciële aspecten die vereisen dat je de nummers agressiever of opvallender maakt voor de luisteraar, om de aandacht te trekken omdat er zoveel concurrentie is. Dit alles is nadelig voor de geluidskwaliteit.
Mensen luisteren tegenwoordig bijvoorbeeld veel naar de afspeellijst. Als er een deuntje klinkt dat drie of vier decibel lager is dan bij andere nummers, zullen ze denken dat er iets mis is. Het zou echt beter klinken dan wanneer ze gewoon hun volume hoger zetten, maar dat doen ze niet. We moeten hier dus rekening mee houden en een vergelijkbare dynamiek bieden als het origineel, maar toch concurrerend zijn met al het andere dat er is. Daarom bouwen we onze eigen apparatuur, om de kwaliteit te behouden. Als we popalbums voor vinyl maken, is dit geen vraag. We gebruiken niet veel bewerkingen omdat dat niet nodig is. Op die manier is het geen competitief medium.
hoe een geld-app-account te verwijderen
Voor een audiofiele plaat laten we hem meestal veel meer energie hebben - onze prioriteiten zijn eerst kwaliteit. We proberen het alleen af te spelen met de mastertape of de digitale bestanden (zonder egalisatie of begrenzers). Maar als het een beetje rafelig en slecht in balans is, dan moeten we limiters en / of EQ gebruiken. '
We hopen dat je genoten hebt van deze eerste inleiding om enkele van de basisverschillen te onderzoeken tussen het mixen en masteren van een opname versus het masteren van een vinylschijf. Er was veel informatie die we konden behandelen in een vrij beperkte ruimte, en er is veel meer commentaar van deze experts dan we in dit verhaal zouden kunnen passen. Dus de komende maanden zullen we een vervolg op dit artikel presenteren op AudiophileReview.com, met meer technische inzichten. Maar hopelijk zul je nu, als je hoort dat een opname is 'geremasterd' (digitaal of analoog), bewuster gaan nadenken over wat dat voor je betekent en een deel van het proces achter de schermen begrijpt.
Misschien helpt deze kennis u om beter geïnformeerde aankopen van uw favoriete muziek en films te doen, waardoor u belangrijke vragen moet stellen, zoals:
• Is de opname een geheel nieuwe mix of een remaster van een oudere?
• Als het laatste het geval is, welke bron is dan gebruikt om de remaster te maken?
• Wie heeft de audio opnieuw gemasterd?
• Wie hield toezicht op het masteren van de vinylschijf?
• Waar is de vinylschijf geperst?
Dit soort details zijn cruciale puzzelstukjes voor het maximaliseren van uw audio-ervaring thuis.
Aanvullende bronnen
• Bezoek AudiophileReview.com voor recensies van de nieuwste hi-res en vinyl releases.
Waarom u om MQA zou moeten geven op HomeTheaterReview.com.
High-end audio op CES: A Post Mortem op HomeTheaterReview.com.