THIEL TT1-torenluidspreker beoordeeld - HomeTheaterReview

De nieuwe TT1 torenluidspreker is een van de eerste THIEL Audio-producten die niet is ontworpen door Jim Thiel, die in 2009 overleed. Bij luidsprekerbedrijven vormt het overlijden of vertrek van de oprichter een bijzonder zware uitdaging. De meeste zijn opgericht door één persoon met een visie, een kernconcept dat de productontwerpen van het bedrijf decennia lang leidt. Bose en Klipsch houden zich nog steeds grotendeels aan hun kernconcepten, ook al zijn hun oprichters overleden en is hun directe betrokkenheid bij productontwerp al lang geleden gestopt. Maar legendarische merken zoals Acoustic Research en Altec Lansing hebben de kernconcepten van hun oprichters verlaten en worden nu toegepast op allerlei willekeurige audioproducten.

De TT1 van $ 5.798 / paar is ontworpen door Mark Mason, voorheen van PSB en nu een freelance engineer die vooral bekend staat om het ontwerpen van veel van de nieuwste luidsprekers van SVS. Mason deed veel van het ontwerpwerk en de tests met behulp van een van de echovrije kamers van het Canadian National Research Centre in Ottawa, dezelfde faciliteit die Paul Barton van PSB gebruikt en waar veel baanbrekend onderzoek naar audio is uitgevoerd.

Jim Thiel was er sterk van overtuigd dat alle luidsprekers fase-coherent moesten zijn, dat wil zeggen dat de fase van de luidspreker consistent zou moeten zijn op alle frequenties. Ik had nooit gedacht om Thiel te vragen wat hij beschouwde als de echte voordelen van fase-coherente luidsprekerontwerpen, maar nadat ik tientallen fase-coherente luidsprekers had bekeken, heb ik geconcludeerd dat ze over het algemeen een meer omhullend en natuurlijk klankbeeld produceren. dan een vergelijkbaar geconfigureerd niet-fase-coherent ontwerp. Dit gaat echter ten koste van grotere vervorming in de tweeter (en soms het vroegtijdig verdwijnen van de tweeter) en een slechte spreiding, vooral in het verticale domein. Beweeg uw hoofd op en neer met een typisch fase-coherent ontwerp en u zult het geluid aanzienlijk horen veranderen omdat de drivers elkaar akoestisch storen. Thiel wijdde zijn leven aan het oplossen van deze problemen, en dat lukte grotendeels.

Ik heb verschillende keren met Mason gesproken terwijl hij de nieuwe lijn aan het ontwikkelen was, en ik weet dat hij veel aandacht en onderzoek heeft gestoken in zijn beslissing om door te gaan met fase-coherent ontwerp. Uiteindelijk besloot hij dat hij niet de uitvoering kon krijgen die hij wilde met behulp van de eerste-orde (-6dB / octaaf) passieve crossovers die te vinden zijn in fasecoherente luidsprekers. Zo gebruikt de TT1 wat het bedrijf factureert als een 'multi-order'-crossover. Het specificeert de hellingen niet, maar THIEL-ingenieur Dennis Crosson deelde het schema met mij, en 'multi-order' is inderdaad een goede manier om het te beschrijven. Volgens mijn oogbalanalyse combineert de TT1 eerste-, tweede-, derde- en vierde-orde filters, plus een paar extra filternetwerken waarvan ik aanneem dat ze er zijn om de frequentierespons of de impedantiecurve af te vlakken. Het is duidelijk dat de ontwerpfilosofie is om 'te doen wat werkt' in plaats van vast te houden aan bepaalde technieken en technologieën.

De TT1 maakt deel uit van de 3rd Avenue Series, die verwijst naar een straat in Nashville waar het bedrijf zijn nieuwe showroom heeft. De marketing is nu meer 'lifestyle' dan audiofiel, maar dat weerspiegelt natuurlijk niet de prestaties. Een ding dat ik blij ben te zien, is het vakmanschap. De TT1 gaat verder met het prachtige houtfineer van vroegere THIELs en voegt een aantal moderne designaccenten toe. Er zijn bijvoorbeeld nergens zichtbare bevestigingsmiddelen op de luidspreker. (In feite moest ik het crossover-schema van Crosson krijgen omdat ik niet wist hoe ik de luidspreker moest demonteren.)

De driverarray en basbelasting van de TT1 zijn conventioneel. Geen van THIEL's passieve radiatoren of rare slotpoorten, slechts twee 6,5-inch aluminium conuswoofers en twee naar achteren gerichte ronde poorten. Een 4,5-inch glasvezelconus verwerkt de middentonen, en een 1-inch titanium dome-tweeter verwerkt de hoge tonen. Het is vergelijkbaar met de driver-array die te vinden is op veel andere torens in deze algemene prijsklasse, inclusief modellen van B&W en Revel.

Na een tiental THIEL's te hebben beoordeeld sinds het begin van de jaren negentig, moest ik me afvragen: klinkt de TT1 als een THIEL? Of erger? Of beter? Of gewoon anders?

De Hookup
De TT1 vertoonde een paar ontwerpwendingen ten opzichte van eerdere THIEL-modellen die de setup aanzienlijk beïnvloedden.

Ten eerste hoefde ik me niet zo druk te maken over de plaatsing van de luidsprekers. De luidsprekers van Jim Thiel waren nooit basmonsters, dus ik moest ze altijd relatief dicht tegen de muur achter hen duwen om de bas te versterken en een realistische toonbalans te krijgen. De TT1 is niet zo kieskeurig, hij heeft genoeg bassen zodat ik de luidsprekers kan plaatsen waar ik normaal gesproken wil, verder de kamer in.

Ik begon met de luidsprekers waar ik normaal mijn Revel Performa F206-torens plaats, met de voorste schotten ongeveer 42 inch van de muur erachter. De bas was in deze positie iets te pittig en krachtig. Om dit op te lossen, heb ik geprobeerd een van de achterste poorten af te sluiten met de meegeleverde schuimpluggen, maar dit verdunde het geluid te veel. Dus uiteindelijk trok ik de luidsprekers 1,5 inch verder naar buiten, wat me een precies goede toonbalans gaf. De luidsprekers waren naar mijn luisterstoel gericht en ze klonken geweldig op die manier, dus ik liet ze daar achter.

Het tweede was niet belangrijk voor mij, maar misschien wel voor sommige audiofielen. Voor zover ik weet, is de TT1 het eerste THIEL-product dat dubbele sets aansluitklemmen voor dubbele bedrading of dubbele versterking aanbiedt. De bovenste set palen sluit aan op de midrange en tweeter, de onderste set op de woofers. Dus als je de bassectie afzonderlijk wilt versterken, of gewoon verschillende kabels voor de bas wilt gebruiken, kan dat. (Ik niet.)

Een ding dat niet veranderde, is dat, zoals de meeste eerdere THIEL's, de TT1 het gebruik vereist van een versterker die voldoende stroom heeft om een belasting van vier ohm aan te sturen. Jim Thiel vond het belangrijk voor een luidspreker om een vlakke impedantiecurve te hebben - iets wat meestal wordt bereikt door de pieken in de curve te elimineren, wat resulteert in een lagere gemiddelde impedantie. Sommige van zijn luidsprekers waren notoir laag in impedantie, ongeveer twee ohm, en hadden dus een versterker nodig die een zeer hoge stroom levert. Meer recente THIEL's bevonden zich in de buurt van vier ohm, en dat geldt ook voor de TT1, die een gemiddelde van vier ohm heeft met een minimum van 3,7 ohm. Hoewel je stroom nodig hebt, heb je geen kolossale hoeveelheid stroom nodig met de nominale echovrije gevoeligheid van de luidspreker van 88 dB op één meter afstand, hij kan 100 dB bereiken met slechts 16 watt. Daarom verwacht ik dat elke versterker van goede kwaliteit (inclusief kleine geïntegreerde versterkers zoals de klassieke NAD 3020) deze luidspreker naar een bevredigend luisterniveau kan brengen.

Mijn bijbehorende uitrusting was een Classé Audio CA-2300 versterker en CP-800 voorversterker / DAC, met een Toshiba-laptop als bron voor digitale muziekbestanden. Ik heb ook mijn Music Hall Ikura-draaitafel als bron gebruikt en een NAD PP-3 phono-voorversterker gevoed. Voor vergelijkingen met andere luidsprekers heb ik mijn Audio by Van Alstine AVA ABX-schakeldoos gebruikt, die nauwkeurige niveauregeling en snel schakelen mogelijk maakt. Ik reed ook kort in de TT1's met een Denon AVR-2809ci AV-ontvanger - want, weet je, een man moet van tijd tot tijd een domme actiefilm kijken.

Prestatie
Terwijl ik door mijn aantekeningen van mijn testsessies kijk, valt er een opmerking echt op: 'Deze zouden geweldig zijn om muziek te recenseren.' Dat is veel lof omdat het suggereert dat de luidsprekers de opwinding van de beste opgenomen muziek leveren zonder deze te kleuren of te vervormen.

Een voorbeeld is van de fantastische cd World Diary uit 1995 van bassist Tony Levin, die hij meestal opnam in hotelkamers op een Alesis ADAT multitrack-recorder die hij met zich meesleepte op tournee met Peter Gabriel en anderen. Het geluid is ongecompliceerd, met instrumenten die dichtbij of rechtstreeks zijn aangesloten, en een paar effecten later toegevoegd. 'We Stand in the Sapphire Silence', een opname van Levin op Chapman Stick begeleid door een koto, bongo's (of een ander soort handtrommel) en duduk (een hobo-achtig Armeens instrument), klonken tegelijkertijd intiem en enorm. Afzonderlijke instrumenten werden precies tussen de luidsprekers afgebeeld, maar elementen van de opname hadden ook een kolossale, digitaal gegenereerde galm die me volledig omhulde. Ik hield van de manier waarop de TT1 het verschil tussen de meer directe geluiden en de galmende geluiden zo duidelijk omlijnde. Het legde ook perfect het unieke karakter van de diepe bastonen van de Stick vast.

Tony Levin - We Stand In Sapphire Silence Bekijk deze video op YouTube

Hier is een minder obscuur maar even demonstratief voorbeeld: Neil Diamond's opname van Joni Mitchell's deuntje 'Chelsea Morning', van de Rainbow-cd. Dit is het soort popmuziek dat velen bespotten als overgeproduceerd luister ernaar via de TT1, en je zult het waarschijnlijk omschrijven als zorgvuldig en vakkundig geproduceerd. 'Oké, DAT klinkt als Neil Diamond,' schreef ik. Door de TT1 klonk zijn stem zo zuiver en ongekleurd, bijna gematerialiseerd tussen de luidsprekers alsof Diamond's ontlichaamde maar nog levende en zingende hoofd daar zweefde. Ik hoorde een verbazingwekkende hoeveelheid detail in de akoestische gitaren, conga's en orkestsnaren - maar zelfs met al dat detail was het geluid vloeiend, zonder een spoor van hardheid of helderheid.

Chelsea Morning Bekijk deze video op YouTube

Ik maakte me echter zorgen dat een spreker die de opnames van Tony Levin en Neil Diamond zo precies ontleedde, slechte opnames onhoorbaar zou maken, dus zette ik Charlie Parker's opname van 'Confirmation' op. Er zijn echt geen geweldige Parker-opnames omdat de technologie primitief was toen Parker op zijn hoogtepunt was, circa 1950, en volgens de legende was het een hele klus om Parker op een opnamedatum te krijgen met een volledig functionele, professionele saxofoon. . Veel hoogwaardige luidsprekers zullen opnames van Parker dun en hard laten klinken, maar met de TT1 was dit helemaal niet het geval - hij klonk zelfs heerlijk soepel. De opname voldeed duidelijk niet aan de moderne normen, de drums klonken bijzonder onrealistisch, bijna als een speelgoedkit voor kinderen, en de bas had een dreunende, doffe toon. Maar het tempo en het ritme van de ritmesectie waren goed, wat waarschijnlijk het beste is dat kan worden bereikt met een opname als deze. Zelfs deze mono-opname had een prettig gevoel van ruimte met de TT1, met een verrassend diep klankbeeld achter de luidsprekers. Kort gezegd: de TT1 maakte 'Confirmation' leuk om naar te luisteren, en dat is een indrukwekkende prestatie.

Charlie Parker- Bevestiging Bekijk deze video op YouTube

Toen ik in het verleden THIELs recenseerde, speelde ik er zelden rockmuziek doorheen. Ze zijn er gewoon niet voor gebouwd. Ze voelden zich vaak niet op hun gemak bij het spelen van luid, en hun bas miste de punch en kracht die nodig waren voor een bevredigende weergave van kickdrum en basgitaar. Maar ik speelde veel rock tijdens de TT1 en was altijd onder de indruk van de resultaten. Ik betwijfel of Rush's klassieker 'Red Barchetta' (van Moving Pictures) veel beter kan klinken dan via de TT1. De kickdrums van Neil Peart hadden een extreem realistisch en dynamisch gevoel van punch, zoals kickdrums dat in het echte leven doen. De bas van Geddy Lee klonk perfect: melodieus, zelfs van noot tot noot, en krachtig (relatief gezien tenminste - dit is Geddy Lee waar we het over hebben, niet Nikki Sixx). De stem en gitaren klonken zuiver, helder en natuurlijk. Het was het grote geluid waarvan ik zeker ben dat Rush het bedoelde, maar niet een overdreven groots geluid zoals je zou kunnen krijgen met sommige high-end luidsprekers.

Rush - Rode Barchetta Bekijk deze video op YouTube

verplaats app naar root van SD-kaart

In feite is de bas een van de dingen die ik vooral leuk vond aan de TT1. Het heeft een goede toonhoogtedefinitie met veel punch, plus een bepaalde hoeveelheid karakter, waardoor de spreker een gevoel van persoonlijkheid kreeg zonder duidelijke kleuring of toonbalansfouten te introduceren.

Ik heb ook de TT1's aangezwengeld om de film Taken 3 te bekijken. Ik heb niet de indruk dat de TT1 is ontworpen met het oog op een thuisbioscoop, maar dat hij de slam-bang-actie van de film aankon en tegelijkertijd superhelder leverde , zeer natuurlijk klinkende dialoog.

Klik verder naar pagina twee voor metingen, de keerzijde, vergelijking en concurrentie en conclusie ...

Maten
Hier zijn de afmetingen voor de THIEL TT1-luidspreker (klik op de kaart om in een groter venster te bekijken).

Frequentierespons
Op de as: ± 2,9 dB van 39 Hz tot 20 kHz
Gemiddeld ± 30 ° horizont: ± 4,5 dB van 39 Hz tot 20 kHz
Gemiddeld ± 15 ° vert / horizont: ± 3,9 dB van 39 Hz tot 20 kHz

Impedantie
minimaal 3,0 ohm / 128 Hz / -4, nominaal 4 ohm

Gevoeligheid (2,83 volt / 1 meter, echovrij)
87,2 dB

De eerste grafiek toont de frequentierespons van de TT1, de tweede toont de impedantie. Voor frequentierespons worden drie metingen weergegeven: bij 0 ° op de as (blauw spoor) een gemiddelde van reacties op 0, ± 10 °, ± 20 ° en ± 30 ° horizontaal buiten de as (groen spoor) en een gemiddelde van de reacties op 0, ± 15 ° horizontaal en ± 15 ° verticaal. Deze review is de eerste keer dat ik het ± 15 ° horizontaal / verticaal gemiddelde heb toegevoegd. Persoonlijk denk ik dat het het belang van verticale spreiding te sterk benadrukt, maar ik dacht dat ik het zou gaan opnemen omdat een paar andere mensen het gebruiken.

Zoals je aan de curven kunt zien, is de frequentierespons van de TT1 in wezen vlak, maar met een lichte neerwaartse kanteling (minder hoge tonen, meer bas) in de balans. Horizontale off-axis respons is werkelijk uitstekend. Bekijk de gemiddelde reacties in de grafiek, en je zult merken dat, hoewel de extreme hoge tonen-spreiding niets bijzonders is (die duik zie je op de groene en rode curven boven 16 kHz), de middentonen en lage hoge tonen praktisch hetzelfde zijn op -as of uit. Dat is moeilijk te doen, en naar mijn mening is het cruciaal om echt geluid van wereldklasse te krijgen.

Deze metingen zijn gedaan zonder roosters. Ik heb wel een meting gedaan met de grille, en de effecten waren vrij groot: -6,7 dB over een band van ongeveer een octaaf breed, gecentreerd op 10 kHz. Dit is voldoende om een deel van de hoge tonen en lucht te doden, dus ik raad aan de roosters alleen te gebruiken als aangeschoten gasten of slecht opgevoede kinderen of huisdieren aanwezig zijn. Gelukkig zien de speakers er geweldig uit zonder de roosters, en is de tweeter beschermd met een eigen metalen rooster.

De gevoeligheid van deze luidspreker, quasi-echovol gemeten van 300 Hz tot 3 kHz, is goed met 87,2 dB. Je zou in de kamer ongeveer +3 dB meer output moeten krijgen. De impedantie is meestal vlak (blijkbaar voortgezet in de THIEL-traditie), gemiddeld vier ohm en zakt naar een dieptepunt van drie ohm. Als de versterker die je gebruikt een gepubliceerde waarde in vier ohm heeft, zou het in orde moeten zijn.

Hier is hoe ik de metingen heb gedaan. Ik heb frequentieresponsen gemeten met behulp van een Audiomatica Clio FW 10 audioanalysator met de MIC-01 meetmicrofoon en de luidspreker aangestuurd met een Outlaw Model 2200 versterker. Ik heb een quasi-echovrije techniek gebruikt om de akoestische effecten van omringende objecten te verwijderen. De TT1 werd bovenop een standaard van 67 cm (28 inch) geplaatst. De microfoon werd op een afstand van twee meter op tweeterhoogte geplaatst en een stapel denimisolatie werd op de grond tussen de luidspreker en de microfoon geplaatst om grondreflecties te absorberen en de nauwkeurigheid van de meting bij lage frequenties te verbeteren. De basrespons werd gemeten met behulp van de grondvlaktechniek, met de microfoon op de grond twee meter voor de luidspreker. De basresponsresultaten werden gesplitst naar de quasi-echovrije curven bij 165 Hz. Quasi-echovrije resultaten werden afgevlakt tot 1 / 12e octaaf, resultaten op het grondvlak tot 1 / 3e octaaf. De nabewerking vond plaats met behulp van LinearX LMS-analysesoftware.

Het nadeel
Een ander fragment uit mijn luisternotities dat opvalt, is dit: 'Dit zijn geen' heilige rotzooi, deze klinken geweldig !!! ' luidsprekers. Ze lijken meer op mijn Revels. ' Dat betekent dat de TT1 niet is gebouwd om de luisteraar te verblinden met een overdreven sfeer, pompende bassen of hyperpresenterende hoge tonen. Het is alleen ontworpen om te leveren wat er op de opname staat. Voor mij is dat geen fout, maar het kan zijn voor iemand die op zoek is naar een meer opwindende luisterervaring - hoewel ik moet waarschuwen dat ze waarschijnlijk iets zullen verliezen bij het nastreven van dergelijke sonische stimulatie.

Het enige echte nadeel dat ik in de TT1 hoorde, is dat de hoge hoge tonen niet veel lucht of aanwezigheid lijken te hebben. Het is een beetje raar omdat ik veel details in de hoge tonen hoorde, maar niet dat grote gevoel van ruimte in de hoge hoge tonen. Zeer galmende opnames, zoals 'I Only Have Eyes for You' van Lester Bowie's Brass Fantasy, klonken zuiver, nauwkeurig en gedetailleerd - tot aan het tastbare gevoel van de drumstick die lichtjes op het splashbekken tikte aan het einde van de intro- -maar toch, ik heb niet zo veel gehoord van het gevoel van een enorme speelruimte als normaal bij deze opname.

Evenzo op 'Ms. Julie 'van Larry Coryell en Philip Catherine's album met akoestische gitaarduetten genaamd Twin House, gaf de TT1 me niet echt de twang en het randje dat ik gewend ben te horen. Het was verrassend eenvoudig om het tonale onderscheid te horen tussen Coryell's Ovation-gitaar met plastic body en Catherine's conventionele instrument met houten body, maar het geluid verloor iets van dat gevoel van beet dat akoestische gitaren met stalen snaren meestal hebben.

Mevrouw Julie Bekijk deze video op YouTube

Vergelijking en concurrentie
Er is veel grote concurrentie in de prijsklasse van de TT1. Met ongeveer $ 5.800 / paar concurreert het met $ 4.500 / paar Revel Performa3 F208 , die twee 8-inch woofers heeft in plaats van de dubbele 6,5-inch TT1, maar ik moet zeggen dat de pasvorm en afwerking van de TT1 aanzienlijk beter is. In deze prijsklasse is dat belangrijk. De uitgever van HomeTheaterReview.com, Jerry Del Colliano, vertelt me dat toen hij begin jaren negentig bij Christopher Hansen Ltd. in Beverly Hills werkte, veel mensen THIEL's kochten, vooral omdat hun houtafwerking zo was. mooi.

hoe jpg naar vector te converteren

Ik heb de F208 niet bij de hand, maar ik heb wel de F206, die min of meer het stuurprogramma van de TT1 deelt. Ik heb een blinde test tussen de twee opgezet, hoewel ik uiteindelijk op het gehoor uitkwam welke was. De twee luidsprekers klonken extreem dichtbij in kwaliteit, het verschil leek bijna meer op het vergelijken van versterkers dan op het vergelijken van luidsprekers. Na een tijdje merkte ik echter dat de middentonen van de F206 een meer open, ruimtelijk en natuurlijk karakter hadden, terwijl de bas van de TT1 voller, krachtiger en neutraal klonk.

Een andere enigszins vergelijkbare luidspreker die ik heb getest, is de Zwart-wit CM10 , wat $ 3.999 / paar kost. Op basis van mijn herlezing van mijn eigen CM10-recensie, zou ik zeggen dat de CM10 meer karakter en persoonlijkheid zal hebben, plus een nog grotere en krachtigere bas, maar een meer gekleurd, minder neutraal geluid dan de TT1. En het ontwerp, de pasvorm en de afwerking van de THIEL zijn naar mijn mening superieur.

De Bryston Middle T kost $ 4.500 / paar en heeft, net als de F208, dubbele 8-inch woofers. Op basis van mijn Middle T-recensie, wed ik dat de Middle T en de TT1 qua geluidskwaliteit en timbre vergelijkbaar zijn. Ik denk ook dat ik de bas van de TT1 misschien wat gelijkmatiger en neutraal zou vinden. Ik kreeg af en toe het gevoel dat het crossover-punt tussen de woofers van de Middle T en het middenbereik iets te hoog was. Ja, de TT1 kost $ 1.300 meer, maar het lijkt erop dat hij $ 2.000 meer kost.

Gevolgtrekking
Ik zou door kunnen gaan met meer vergelijkingen, omdat ik veel luidsprekers heb besproken in het bereik van $ 5.000 / paar, maar ik denk dat je het idee begrijpt. De TT1 levert zeer competitieve prestaties. Je zou een beetje gek moeten zijn om het geluid niet leuk te vinden, want het is geweldig met alle soorten muziek en het heeft geen lastige eigenaardigheden. Of je de TT1 meer of minder leuk vindt dan een concurrent, is een kwestie van smaak. Het is ietwat duur vanwege zijn grootte en driver-complement, maar het ziet er ook VEEL mooier uit dan de meeste van zijn concurrenten.

Ik sloot mijn laatste bespreking van een Jim Thiel-luidspreker, de CS1.7, af door te zeggen dat het 'door en door een THIEL' was. De TT1 is dat niet. Het is een veelzijdiger luidspreker dan welke door Jim Thiel dan ook ontworpen en waarschijnlijk een betere prijs dan alles wat Jim ontwierp, maar het heeft niet zo veel van zijn eigen sonische karakter als de luidsprekers van Jim. Dat maakt het meer iets dat een neutraliteitszoekende audiofiel (zoals ik) zou kopen, en minder iets dat audiofielen zou aanspreken die op zoek zijn naar geluidsspektakel. Geen oordeel hoe dan ook - als je een audiofiel bent, moet je meegaan met alles wat je sappen laat stromen.

Aanvullende bronnen
• Bekijk onze Categoriepagina voor vloerstaande luidsprekers voor vergelijkbare beoordelingen.
THIEL Audio introduceert de TT1-luidspreker op HomeTheaterReview.com.
• Bezoek de THIEL Audio-website voor meer productinformatie.