London Decca Reference Cartridge Beoordeeld - HomeTheaterReview

Vijfentwintig jaar is een lange tijd om ergens op te wachten, vooral als het zoiets triviaals is als een stukje hifi. Dat is langer dan de meeste huwelijken, hypotheken of carrières, maar het geeft precies aan hoe lang ik heb vastgehouden aan een kleine droom: de ideale Decca-cartridge. Dus je vergeeft het me als er een vreemder dan normaal dynamiek aan deze recensie is. Het is langer dan we onze collectieve adem in hielden voor de Sonus Faber Stradivari , de (gehoopte) LS3 / 5A Revived en de aanstaande ondergang van Labour. Het is een kwart eeuw, Fer Chrissake. Maar, jongen, was het het waard.

Aanvullende bronnen
• Lees meer beoordelingen van broncomponenten van HomeTheaterReview.com.
• Vind een ontvanger om met deze bron te koppelen.
• Zie meer over de audiofiele wereld op AudiophileReview.com
• Bespreek allerlei spullen op hometheaterequipment.com

kan ik verwijderde Facebook-berichten ophalen?

Een laatkomer naar veteranennormen, pas in 1979 kocht ik voor het eerst Decca-cartridges, beginnend met een Gold, en ontdekte vervolgens snel achter elkaar de recidiverende geneugten van Marrons, Blues, Greys en - het beste van alles - de late, geweldige Garrott Brothers 'modificaties. Ik hield van iedereen, precies zoals je de onbetrouwbaarheid van Italiaanse auto's over het hoofd ziet, of het lekken van een gekoesterde pen. Nu, in 2004, heeft de nieuwste afstammeling van het oorspronkelijke ffss-ontwerp - sinds 1989 'London' gebrandmerkt - masochisme overbodig gemaakt.

Het heeft zelfs vier kleurgecodeerde pinnen aan de achterkant. Ik hou je niet voor de gek.

Decca-philes weten dat dit niet de eerste poging is om een Decca-patroon te maken die er niet uitziet als iets dat is gemaakt van gerecyclede Pepsi-blikjes door boeren uit de derde wereld, gewapend met blikscharen. (Zie zijbalk, 'Van Decca naar Londen'.) De al lang bestaande grappen die het lichaam van Decca London vergezelden, vooral in vergelijking met zijn nogal mooi geklede voorgangers, zijn welverdiend. Omdat het lichaam is gemaakt van gevouwen tin en afgewerkt - of, beter gezegd, onafgewerkt - met slecht bijgesneden randen, omdat het opschepte voor cartridge-montagehardware die schreeuwde om een of andere vorm van mechanische Viagra, omdat het een driepinsverbinding had bij elke andere cartridge gebruikt er vier, waardoor aardingsproblemen ontstaan, omdat het geen enkele achterwaartse beweging kan weerstaan zonder zijn verticale cantilever te breken, laten we zeggen dat het een van die ontwerpen is die op papier gewoon niet zouden moeten werken.

Grump Old Men Moment: Vanwege het ontwerp en het inherente onvermogen om te back-tracken, zal geen Decca- of London-cartridge ooit worden gebruikt door een stomme deejay of mix-meister om te 'scratchen'. Dus, over duizend jaar, wanneer musicologen bepalen wie de schuldige is van de vloeken die sampling, scratch, house, hiphop, et al. Zijn, zullen alleen de London-nee-Decca-cartridges onberispelijk zijn. OK, OK: en korte vrijdragende Dynavectors.

In de 12 jaar - precies - sinds Londen het solide Jubilee lanceerde [zie HFN & RR, oktober 1992], is John Wright doorgegaan met het aanpassen van de standaardmodellen met hun blikken lichamen, b.v. het installeren van een van den Hul-stylus in de Gold om de Super Gold te maken. Hoewel de basis 'motor' dicht genoeg bij zijn oorspronkelijke vorm is gelaten, kunt u er zeker van zijn dat de interne onderdelen hier en daar zijn aangepast. Zoals Brian Smith van Presence Audio - de Londense wereldwijde distributeur en woordvoerder - het uitdrukte: 'We kunnen het basisontwerp uit 1951 gewoon niet verbeteren.'

Het is begrijpelijk dat Smith niet onthult welke veranderingen zich mogelijk hebben voorgedaan in de nieuwe London Reference. Het volstaat te zeggen dat de evolutie van de stylus zelf voldoende is om ervoor te zorgen dat de cartridge gestaag verbeterd is buiten de carrosserie, we zullen ons gewoon moeten voorstellen welke andere magie door Wright is bewerkstelligd. Dus hoewel het verleidelijk is om het referentiemodel gewoon te beschouwen als een traditionele Decca-transducer in een geheel nieuwe, solide metalen behuizing, met een nieuwe en exclusieve stylus met fijne lijn voor Londen, kan er nog meer aan de hand zijn. Maar zoals u zult zien, verdient alleen het nieuwe lichaam een feest.

Hoewel de Reference een tweedelig koetswerk heeft zoals de Jubilee, is het een enorm superieure constructie. Het ziet er zelfs duur uit, terwijl het jubileum er waardeloos uitzag. Geen grapje: dit is een London (ik moet nog steeds op mijn tong bijten als ik het 'D'-woord begin te zeggen ...) waarvoor je je nooit hoeft te verontschuldigen. Avid heeft fantastisch werk geleverd met de afwerking en pasvorm, dus ik voelde me niet pervers om het op een SME Series V-arm te passen. Een normale London of Decca in een KMO stoppen is als staarten aankleden en dan een paar Birkenstocks aantrekken.

In samenwerking met Avid verwierp het team titanium en koos voor aluminium onderdelen, niet geanodiseerd op de normale manier maar hard geanodiseerd. Inderdaad, de montage - die je gemakkelijk zou kunnen demonteren als je fundamenteel destructief bent - deed me denken aan de eerste Lyras, met een luxueuze afwerking, een paar schroeven die de stevige body op zijn plaats houden en een gemakkelijk te lezen logo op de neus .

Ze hebben aan alles gedacht. De vorm komt nog steeds overeen met de Decca near-cube met een spitse boeg, 'de zijkanten zijn voorzien van vinnen - ziet er cool uit en maakt het gebruik van een opschuifbare naaldbeschermer mogelijk - en de achterkant is voorzien van de bovengenoemde vier pinnen. Nog steeds beter? De bovenkant is chirurgisch vlak, geboord met twee gaten 1 / 2in uit elkaar, en omvat de onderkant van de headshell. Voorbij is de dunne plastic houder of de behoefte aan een aftermarket-klem. Je vergrendelt deze zuignap op zijn plaats met de beste beveiliging die ik in elke cartridge heb gezien, metaal-onder-metaal.

Onder de referentie lijkt het op 1974, en dat vind ik prima. Ik heb nooit een probleem gehad met de rare topologie, de blootliggende magneten, het binddraadje. Afgezien van de wetenschap dat het een besturingssysteem heeft dat anders is dan alle bewegende spoelen of bewegende magneten die de industrie domineren, is dit een Londen dat kan worden behandeld als een gewone cartridge, met één voorbehoud.

De installatie was supersnel, dankzij de parallelle zijden en compactheid van de cartridge. Ik heb het MKB-sjabloon gebruikt, maar London levert er een bij de cartridge. (Wat me eraan herinnert: ze hebben zelfs de goedkope maar charmante kartonnen dozen achterwege gelaten. The Reference wordt geleverd in een metalen en perspex container, in een paars fluwelen zakje, de verpakking die een mooi horloge waardig is.) Ik heb hem geïnstalleerd met de bovenkant van de cartridge. oppervlak parallel aan de LP, met de MKB-demping op maximaal ingesteld.

Dit is waarom ik absoluut dol ben op de EAR 324-voorversterker. Na gesprekken met Brian Smith kreeg ik te horen dat, hoewel de wereld marcheert naar een ingang van 47k ohm voor normaal phono-gebruik, in een ideale situatie 220pf capaciteit en 15k ohm impedantie het ultieme zou zijn voor de referentie. Kijk, de EAR bood die instellingen, evenals dit - een 12db output cut omdat de 5mV output eigenlijk hoger was dan de andere broncomponenten in de McIntosh C2200 voorversterker, en ik wilde LP's vergelijken met cd's. Dit was een fijnafstemming tot in de puntjes, en de Londenaren reageerden met vreugde op elke aanpassing. God zegene EAR.

Tracking was het beste met 1,8-1,9 g, en er waren geen problemen met de SME V in welk gebied dan ook. Gewicht is een verbazingwekkend lichte 6,5 g, een zegen voor de paranoïde. Vergelijk dat eens met de SuperGold 8g zonder Decapod en 10g met, of de Jubilee's 10g. 6,5 g is een terugkeer naar de originele Golds, Maroons en Blues, die niet het mastiek-dempingsmateriaal van Londen bevatten.

oude sms-berichten bekijken

Nu het enige voorbehoud. Vergis je niet: deze cartridge is een microfonie zoals elk van zijn voorgangers, en het aanraken van de arm stuurt een kakofonie door het systeem. Dit klinkt misschien als een uitweg, want ik heb mijn platenspeler niet in de rij van mijn luidsprekers en microfoon lijkt geen probleem te zijn, maar Smith maakte een opmerking die deze kritiek wegwreef als een spoor van pluisjes op de mouw. 'Ken,' zuchtte hij, 'hoe vaak raak je de arm aan als de plaat daadwerkelijk speelt?' Eerlijke agent. Zorg er verdomd voor dat u deze cartridge niet gebruikt als uw draaitafel zich in de vuurlinie van de luidsprekers bevindt, of als uw vloer minder solide is dan een kerncentrale.

Naast de eerder genoemde componenten bestond het review systeem uit de SME 30 Mk II draaitafel, Rogers LS3 / 5as (15 ohm) en Wilson WATT Puppy System 7 speakers, Transparante kabels en de AudioValve 'Baby' Baldur en McIntosh MC2102 eindversterkers. Ik weet niet of het testexemplaar was ingelopen, maar het klonk vanaf het begin goed en verbeterde in de loop van de tijd weinig.

Een vloed van herinneringen stroomde uit de luidsprekers op het moment dat de stylus de LP raakte. Decca's en Londen komen nooit stilletjes binnen, en ze imiteren niet de fluweel-op-zijde supersnelle bijna-stiltes van Lyras, Koetsus, Transfiguraties of andere bewegende spoelen, noch de tracerende kalmte van bewegende magneten met een hoge conformiteit. De rit met een London is eerder een Caterham 7 dan een Rover 75: puur Brits, puur sportief, maar je vraagt je af wat er gaat vallen. Opwinding? Dat is een gegeven. Het 'klikt' op zijn plaats nadat de cue-hendel naar beneden valt, en het effect is opwindend, de anticipatie ondraaglijk. Denk aan pretparkrit. Denk aan kortademigheid. Denk aan onbeschermde seks met een vreemde. Op een openbare plaats. Met uw echtgenoot of partner in de buurt.

En toch was er het kleinste vleugje gentility, als een vrolijke 'gel' van hockeysticks die plotseling make-up ontdekt. Het is moeilijk uit te leggen als je nog nooit een ongecensureerde Decca hebt gehoord, dus vergeef de vloed van analogieën. Maar kijk naar de film My Fair Lady, en je zult de mate van transformatie begrijpen. Zoals Decca-philes al decennialang hebben geweten, niet alleen vermoedden, zijn de belangrijkste gebreken van de patronen te wijten aan de goedkope carrosserie, het gebrek aan interne demping en de sub-Trabant-assemblage. Vanaf nu kun je de term 'verfijnd' of 'urbaan' gebruiken, en niemand kan daar tegenin gaan.

Elke deugd is behouden. Het slaan van hoorns - jazz of broadway, klassiek of soundtrack - is altijd een Decca-feesttruc geweest. Ik heb wat Vegas-y Bobby Darin uitgegraven, een lading mono Mickey Katz, Miles Davs 'Sketches Of Spain, zelfs Blood Sweat & Tears. Als je het concept van snelheid wilt begrijpen zoals het van toepassing is op geluid, dan illustreert de London Reference elk aspect met een helderheid die nergens anders te vinden is. Aanval, verval, stevigheid: ik hoor de saxofoon van mijn zoon de hele tijd spelen, op slechts een paar meter van mijn oren, dus ik ken de impact en kracht van 'echt' van dichtbij. The Reference behoudt elk kenmerk, inclusief overtuigende niveaus zonder clipping, en het toeteren en klikken zorgt ervoor dat andere cartridges traag lijken.

Lees meer over de cartridge op pagina 2.

De volgende stap: driedimensionaliteit. Afgezien van vintage Denons (vooral de 103D) klinkt niets zo goed als een Decca. Wat de Reference toevoegt aan wat altijd breed, open en overtuigend was, is een grotere beeldspecificiteit en meer bulk voor de afzonderlijke afbeeldingen. Wat ik bedoel is dat Deccas en Londons soms 3D van het Viewmaster-type konden creëren: veel relatieve ruimte, maar met 2D-beelden binnen het geluidsbeeld. Een London Reference daarentegen geeft authentiek body aan de spelers, meer massa en dus meer waarachtigheid. De Reference bewaart dus niet alleen het gevoel van ruimte, het vult het ook overtuigender.

Snaren zijn altijd een probleem geweest met deze cartridges, sommige vonden het geluid een beetje staalachtig, maar ik legde dat toe aan randapparatuur, zoals transistorversterkers uit circa 1974 of ongedempte armen. Niet zo met de referentie. Nogmaals met de Bobby Darin, evenals een aantal Capitol-stereo uit de late jaren 1950, hebben de snaren een glans die op de een of andere manier weet te voorkomen dat de snaarsectie samenvloeit tot een te amorfe groep. Als het je neiging is, kun je bijna individuele spelers uitkiezen. Maar wat belangrijker is, is dat de snaren zelden gieren, tenzij het deel uitmaakt van de uitvoering. Zelfs een versleten, originele persing van de toneelversie van Fiddler On The Roof uit 1964 (de superieure Zero Mostel-uitvoering) bezat een bijna magische warmte voor de solo's. Ik kon gewoon niet stoppen met deidel-deedle-deidel-deedle-deidling.

Maar het zijn de stemmen die me het gevoel geven dat ik terug ben in een tijd waarin audio er echt toe deed. Nieuw vinyl van Alison Krauss en Aimee Mann - moderne artiesten uit het CD-tijdperk die in volledig analoge vorm gehoord moeten worden, hun stemmen gereproduceerd met de vereiste helderheid of texturen, elke piepkleine intonatie ... het is zo dat een kort moment in milde mijmering , die gevallen waarin je begint weg te drijven, eindigt in een schokkende schok: je zou zweren dat ze in de kamer zijn. Alleen niet periodiek. Het gebeurt met elke schijf die u afspeelt.

wat te doen met oude desktop

Dat vraagt om de meest veelzeggende onthulling van allemaal: sinds ik de London heb gepast, heb ik tot 3 uur 's nachts in de luisterruimte gelogeerd. Ik ben een puinhoop, met wallen onder mijn ogen en een pijnlijke nek. Mijn ogen? Rood als een Columbia-label uit het midden van de jaren zestig. Ik heb LP naar LP gegraven - versleten mono Louis Prima, gloednieuwe klassieke edities van Dylan, Willie Nelson's Stardust, Casino Royale, live Hendrix, Acoustic Sounds 'Creedence Clearwater Revival, een lading van Sundazed. En veel singles: Joss Stone op 7in, Kinks DJ-kopieën, gekoesterde 12-inchers. De London Reference heeft een negatieve invloed op uw lees- en kijkervaring en quality time met het gezin. Het is net zo verleidelijk als een fles Barolo, geserveerd door Claudia Cardinale.

Er is geen ontkomen aan. The London Reference - ondanks het gebrek aan bewegende spoelwarmte, ondanks de microfonie, ondanks zelfs de dreiging van verwoeste lp's - is de meest betrokken cartridge die ik ooit heb gehoord. Het zal een m-c-verslaafde niet verleiden weg van een fijne Koetsu of een Ortofon SPU. Een Grado-fan zal er nooit een Prestige voor dumpen. Maar als je 1995 hebt en het soort bent dat denkt dat The Producers en Some Like It Hot de grappigste films zijn die ooit zijn gemaakt, dat het leven te kort is om tartan pantoffels te dragen, en dat doodgaan na een avond met Angelina Jolie de manier is om dit te verlaten aarde, dan is het tijd om Londen te bezoeken. Degene zonder de congestieheffingen.

Presence Audio, tel: 01444 461611.
e-mail: [e-mail beveiligd]
www.presenceaudio.co.uk

ZIJBALK: van Decca naar Londen
Decca's 'Positive Scanning'-ontwerp werkt volgens het principe van som en verschil dat 60 jaar geleden voor het eerst werd ontwikkeld. Het bedrijf werd gevraagd een systeem te maken om Britse onderzeeërs te identificeren van Duitse, onderzoek dat resulteerde in het oorspronkelijke ffrr-systeem (full frequency range recording). In 1944 produceerde Decca de eerste ffrr-muziekschijven, in 1951 gevolgd door de eerste mono-LP.

Er is geen conventionele cantilever zoals we die kennen, de omgekeerde 'L'-cantilever is zowel de reden waarom de Decca's zo'n' onmiddellijke lezing 'geven en tegelijkertijd munitie voor zijn tegenstanders. Sommigen zijn ervan overtuigd dat het meer als een snijkop voor platen werkt en dat het bij elk spel de informatie van de bovenste frequentie afscheert. Brian Smith zegt: 'Dat is sinds ongeveer 1980 geen probleem meer. In al mijn jaren als wereldwijde distributeur heb ik nog nooit een klant naar me terug laten komen met beschadigde platen.'

Wat de technologie wel biedt, is een zeer lage bewegende massa en de meest directe route van recordgroef naar signaaluitvoer. Het resulteert ook in een zeer hoge output - 5mV - dus het werkt in elke m-m-input. Toen stereo levensvatbaar werd in 1958, ontwierpen Decca-ingenieurs Bayliff en Cowie de Decca ffss (volledige frequentie stereogeluid) toonarm en afspeelkop die beschikbaar waren met Mk I, II en III versies. Decca introduceerde de Mark IV-cartridge met elliptische stylus in 1965 en kort na de internationale toonarm.

Om de massa van de cartridge te verminderen, ontwierp Decca in 1974 de London Blue en de speciaal geselecteerde exportversie de Grey, beide met sferische styli. In 1976 begon het moderne tijdperk met de verbeterde Maroon (bolvormig) en goud (elliptisch), met montagebeugels voor 1 / 2inch centrale montagegaten, waardoor een zekere mate van universaliteit werd gegarandeerd voor gebruik met andere armen. Het laatste nieuwe model onder de auspiciën van Decca was Super Gold uit 1985, met een licht gewijzigde carrosserievorm en een van den Hul I-vormige stylus en een vdH II werd ook als optie aangeboden.

In 1989 besloten de toenmalige eigenaren van Decca, Racal, om Decca Radio & TV en zijn divisie Special Products te sluiten. Gelukkig gaven ze een licentie aan Decca-ingenieur John Wright, waardoor zijn bedrijf J. Wright Audio Services de producten onder de Londense merknaam kon blijven produceren. (Op typisch Britse, verkoop-de-familie-zilveren mode werd de naam Decca aan Tatung gegeven.) De wereldwijde distributie en coördinatie van reparatie ging naar Brian Smith van Presence Audio.

Het eerste product van Londen was de door Martin Bastin ontworpen Decapod aluminium montageplaat die in de fabriek kan worden gemonteerd. Het eerste door Wright ontworpen model was de Jubilee in 1992, met een tweedelige aluminium behuizing en een verlengde lijncontactstift. The Reference werd voor het eerst getoond in 2003, met een herziene tweedelige body, ontworpen in samenwerking met Conrad Mas van Avid-draaitafels, en met een exclusieve fijne lijn-stylus. Avid bewerkt en produceert het hard-geanodiseerde Reference-chassis en -kap, evenals de opschuifbare naaldbeschermer. Tot op de dag van vandaag onderhoudt, reviseert of geeft John nog steeds zowat elke Decca die ooit is gemaakt. En voor degenen die het Decca-geluid behouden maar niet kunnen uitrekken tot een referentie, de reeks van acht London-cartridges begint bij 315. En ja, modellen kunnen worden besteld voor mono of 78-toeren weergave. KK

Trainspotter's Tijdlijn:
1974 Blauwe (en de speciaal geselecteerde exportversie, de grijze), bolvormige stylus
1976 Maroon, London body / montage, sferische stylus
1976 Goud, London body / montage, elliptische stylus
1985 Super Gold, gemodificeerde London body / montage, van den Hul stylus (serie
nummers worden voorafgegaan om het originele stylustype aan te geven, bijv. sg1 = vdh1,
sg2 = vdh2
1991 Decapod, solide aluminium montage als optie op kunststof beugel
1992 Jubileum, geheel nieuwe tweedelige body plus verlengde lijncontactstift
1995 Super-Gold, VdH-stylus vervangen door Jubilee's verlengde lijncontact-stylus
serienummers hebben de prefix sg3 om ze te onderscheiden van vdH-modellen
Referentie uit 2003, geheel nieuwe tweedelige behuizing plus exclusieve stylus met fijne lijn