Home-theater-designers
Nieuwe voorversterkers van Tim de Paravicini zorgen er altijd voor dat een buizenliefhebbende puls een beetje sneller gaat racen. Tim is tenslotte een van de klephelden van de planeet, en zijn producten vervelen nooit en stellen nooit teleur. De laatste tijd heeft hij een niveau van professionaliteit toegevoegd dat zo vreemd is aan de gekke-als-een-hoedenmaker Tim van weleer dat je je moet afvragen wat er in godsnaam met hem is gebeurd. Looptijd? Verantwoordelijkheid? Ik bedoel: de brochures zijn gelikt, de website-truc, snelle levering van goederen, de voorplaten dik. Dat wil niet zeggen dat Tim niet langer in de rol van gekke wetenschapper kan stappen, zeg maar dat Hammer ooit de filmproductie zou moeten hervatten, maar nu moet je EAR op afstand houden van de krankzinnige rand. En het komt allemaal door de veranderingen die door het Yoshino-concept zijn aangebracht.
Aanvullende bronnen
• Lees high-end stereo voorversterkers van Krell, Mark Levinson, Audio Research, Copland, Musical Fidelity en meer.
• Lees audiofiel eindversterker beoordelingen hier.
Tim lanceerde deze high-end divisie in '92 met een stel versterkers (de XXXA en XXXB) die aanvankelijk waren ontworpen om te bewijzen dat hij een solid-state en een buizenversterker kon maken en dat je het moeilijk zou vinden om de twee uit elkaar. Hoewel XXXA en XXXB ontwerpverklaringen bleken te zijn in plaats van serieuze commerciële ondernemingen, markeerden ze een geheel nieuwe benadering in termen van presentatie, die Tim onmiddellijk liet doordringen tot betaalbare producten (terwijl de grote klassiekers zoals de '549 in productie bleven) . En sindsdien zijn we getrakteerd op de geweldige 834P phono-voorversterker, de wilde V20-versterker, een aantal heerlijke geïntegreerde versterkers en meer. De nieuwe EAR 864 volledig functionele voorversterker gebruikt het standaard 834P-circuit voor zijn phono-trap (zie zijbalk). Het is de verdienste van Tim dat het meest bescheiden post-XXX-product in plaats van de over-the-top dingen de familie inspireerde. Andere 834P-derivaten zijn de 834L-voorversterker op lijnniveau en een luxe verchroomde versie, die beide ook hun DNA delen met de 864.
Tim ontwierp de EAR 864-voorversterker om zowel audiofielen als professionals tevreden te stellen, waarbij studiobedrijven een steeds groter deel van de activiteit van EAR uitmaken. (Lees gewoon wat Waterlelie-aantekeningen voor een getuigenis.) In plaats van zich zorgen te maken over kosten, zoals bij de oorspronkelijke 834P, stond Tim zichzelf toe iets luxueus te creëren zonder beschuldigingen van hebzucht uit te lokken. Ik moet je daarom laten weten dat deze schoonheid voor slechts £ 1445 wordt verkocht, je gaat niet geloven wat Tim heeft ingepakt om deze voorversterker naar een high-end status te verheffen.
Het belangrijkste, en een sleutel om het geschikt te maken voor de profs, zijn gebalanceerde uitgangen en één gebalanceerde ingang, allemaal via XLR en allemaal gekoppeld via hoogwaardige transformatoren. Ik weet niet zeker welke fabrikant aanspraak kan maken op het aanbieden van de minst dure, volledig gebalanceerde / volledig buizenvoorversterker die momenteel op de markt is, maar dit ondermijnt GRAAF en Audio Research met aanzienlijke bedragen. Dus, als je een van degenen bent met een hunkering naar gebalanceerd versus single-ended EN je wilt het doen met buizen EN je wilt ten zuiden van £ 1500 blijven, zoek dan niet verder.
In een notendop, gebalanceerde werking (afgezien van het zeer reële vermogen om lange kabeltrajecten op te nemen) lijkt deze luisteraar een zekere methode om dynamische contrasten, slam en algehele controle en coherentie te verbeteren, evenals een stillere, vrijwel ruisvrije werking. . Een evenwichtige werking is al jaren een belangrijk kenmerk van hoogwaardige componenten, dus rechtvaardiging in 2000 is niet nodig. Wat zo opvallend is aan de 864, is dat het een gebalanceerde bediening toegankelijk maakt voor een lage prijs.
Naast gebalanceerde in- en uitgangen accepteert de 864 vijf single-ended-via-phono-lijningangen en de eerder genoemde phono-trap, plus een goed tape-bewakingscircuit. Om dit allemaal te regelen, aan de voorkant zijn de draaiknop, de bandkeuzeschakelaar, het volume en de stroom aan / uit, de laatste vergezeld van een felgele lamp. Alle in- en uitgangen zijn verguld, net als de pinnen op de XLR-uitgangen, en het apparaat heeft twee aardingspalen: een bij de phono-ingangen en de andere bij het lichtnet.
Lees meer op pagina 2.
ik kan me de naam van een boek niet herinneren
EAR stelt dat 'de elektronische architectuur minimalistisch is, zodat de absoluut minimale sonische degradatie plaatsvindt'. Het klepcomplement bestaat uit vijf dubbele triodes, een ECC82 en vier ECC83's, volgens Tim's filosofie dat gewone, overvloedige, beproefde kleppen zoals deze de voorkeur hebben boven exotica omwille van exotica. Alle ingangen aan de achterkant van het chassis zijn op dezelfde printplaat gemonteerd als de keuzeschakelaars, bediend door lange stuurassen die de unit doorkruisen. De voeding is voorzien van een hoogwaardige ringkerntransformator die een dubbele gelijkstroomvoeding levert die de verwarmingsstroom met lage spanning en de anodespanning met hoge spanning levert. Zoals Tim benadrukt: 'Het is van cruciaal belang in een voorversterker dat zowel de HT- als de LT-voeding pure DC zijn en geen AC-rimpel. Dit is bij alle EAR-producten het geval, niet alleen bij deze voorversterker. '
Aanvullende bronnen
• Lees high-end stereo voorversterkers van Krell, Mark Levinson, Audio Research, Copland, Musical Fidelity en meer.
• Lees audiofiel eindversterker beoordelingen hier.
Het afstemmen op een verscheidenheid aan versterkers en bronnen bleek pijnloos, de specificaties van 47k ohm ingangsimpedanties voor zowel lijn als phono, ingangsgevoeligheid van 2,2mV phono en 200mV lijn, en maximale output van 8V tot 10k ohm waardoor het perfect functioneert tussen de Krell KAV300cd en Marantz CD-12 cd-spelers, Linn LP-12 / Ekos / Arkiv analoog front-end, en de Musical Fidelity Nu-Vista 300 en McIntosh MC275 heruitgeven eindversterkers. Sprekers tijdens de sessies waren de Wilson WATT / Puppy 6 , en alle bedrading was van Kimber, inclusief het lichtnet.
Wederom in overeenstemming met Tim's overtuiging dat eigendom een no-brainer zou moeten zijn - ik kan me niet herinneren wanneer hij voor het laatst een moeilijk te vinden buis heeft gebruikt - beweert het bedrijf dat de kleppen van de 864 een minimale levensduur van vijf jaar moeten hebben, behoudens willekeurig klepstoring. En ik kan me de laatste keer niet herinneren dat ik een ECC82, ECC83 of ECC88 moest vervangen, dus ik weet zeker dat de bewering geen wild opschepper is. Bovendien is de 864 prachtig gebouwd, de eenheid straalt stevige, vertrouwenwekkende degelijkheid uit. Hoewel het slechts 380x305x100 mm (WDH) meet, weegt het 5 kg, waardoor het idee dat er hoeken werden gesneden voor materialen of het aantal interne onderdelen werd weggenomen. En de bediening voelt duur aan.
Voordat ik zelfs maar een voorproefje van de 864 proef, heb ik hem een dag laten inbranden. Dit is nu normaal voor mijn cursus, ongeacht het producttype of de instructies van de fabrikant, zelfs degenen die niet in inloopperioden geloven, kunnen niet klagen omdat ik de elektriciteitsrekening betaal. En toen ik eindelijk niet langer kon weerstaan, werd ik getrakteerd op wat ik had gehoopt dat ik zou horen: een volwassen, compromisloze, stille, perfect gedragende 834P die toevallig ook een handvol lijningangen heeft. En iedereen die ooit een EAR-product heeft gebruikt, herkent het geluid meteen aan de bas.
Tim heeft het soort gewicht en precisie gekozen waarvan transistormensen zweren dat je ze gewoon niet uit buizen kunt halen. En gezien de hoeveelheid bas geproduceerd door een stel puppy's in een kamer van slechts 4x6m, begeer ik alle controle die een systeem kan opbrengen. Er is geen gevoel van afkappen van de bas, de EAR laat je diep horen in John Entwistle's altijd behendige vingerzetting op de door MoFi geremasterde Who's Next. Inderdaad, zo indrukwekkend was de snelheid en helderheid van de lagere octaafinformatie dat ik zelfs het vinyl-origineel van 'Boris the Spider' tevoorschijn haalde en - shock! verschrikking! - enkele van die terecht verguisde Japanse audiofiele cross-over jazzalbums van eind jaren zeventig. Ik werd eraan herinnerd waarom we zo'n geestdodende omgevingsgeluid verdroegen: het geluid was gewoon in de kamer. Ik gaf er de voorkeur aan om bij bewustzijn te beoordelen, en ik hoorde de ear door het slijk snijden van Nirvana's 'Smells Like Teen Spirit', waardoor alles wat er achter wijlen meneer C.
Maar de ear was ook een les om te begrijpen waarom jongens zoals Kavi Alexander van Water Lily Tims uitrusting in hun studio's willen hebben. Nee, ik zeg niet dat er EAR 864's in studio's over de hele wereld zijn, maar Tim's denken doordringt alles wat hij maakt. Met behulp van de nieuwste Water Lily-titel, Jon Hassell's Fascinoma, een delicate release die het label heeft uitgegeven, kon ik me voorstellen dat Kavi met extra precisie aan de knoppen draaide dankzij de overvloed aan
informatie die doorstroomt. Maar voor mij zijn de twee dingen die me meer van de 864 doen houden dan van de 834P het behoud van de soundstage en de oorvriendelijkheid van de middenband, terwijl ik handelt met het gezag van een studiotool.
Voor Tim kan ik maar twee dingen bedelen: ten eerste, zou je voor 1999 een versie uitbrengen, de 864R genaamd, met een op afstand bediend volume? En ten tweede, wilt u alstublieft een gebalanceerde stereo-eindversterker maken - zeg 35W / ch - voor 1445 die qua grootte, kosten en bedoeling overeenkomt? Behalve dat, Tim, is je reputatie intact.
Aanvullende bronnen
• Lees high-end stereo voorversterkers van Krell, Mark Levinson, Audio Research, Copland, Musical Fidelity en meer.
• Lees audiofiel eindversterker beoordelingen hier.
EAR 834P - WAAR HET ALLEMAAL BEGON
Angstaanjagend genoeg was het al halverwege 1994 dat ik de EAR 834P beoordeelde, en sindsdien gebruik ik hem als mijn 'echte' referentie-phono-podium. Deze eenheid is nog steeds beschikbaar en vertoont een bewonderenswaardige levensduur. En waarom niet? Het lijkt er nu op dat deze eerbiedwaardige phono-sectie goed genoeg is om te dienen als het (analoge) hart van een zeer moderne, zeer Y2K-volwaardige voorversterker. Zoals duidelijk is op de foto van de EAR 864, is de agrarische look van de 834P weggegooid ten gunste van de EAR / Yoshino-huisstijl met een massieve verchroomde frontplaat, vergulde knoppen en geen enkel besef van kostenbesparingen.
windows 10 machine_check_exception
Een eenvoudige zwarte doos van 95x124x275 mm (HWD), de 834P is opzettelijk klein verplaatst om naast een bestaande voorversterker te kunnen worden geplaatst zonder veel schapruimte te verliezen. Het enige dat het draagt is een draaiknop aan / uit of, indien besteld met de optionele versterkingsknop, een draaiknop voor het volume. De achterkant bevat een zekeringhouder, IEC-netspanningsingang, een meervoudige aardingspaal, vergulde stopcontacten voor phono in / out en een drukknop voor m-c of mm-elementen. Drie ECC83's vormen het klepcomplement, de ongeregelde voeding is een kleine ringkerntransformator en de componenten bevinden zich op een hoofdprintplaat. Uitgang is lijnniveau, de mm-ingang is een standaard 47k ohm en de mc stelt een nominale impedantie van 5-50 ohm in, wat een versterking van 20dB oplevert. In het belang van rust is m-c-winst via transformatoren in plaats van actieve step-up-apparaten. Merk op dat in de EAR 864 de phono-sectie gelijk is aan de mm-stage van de EAR 834P, zonder een extra mc-step-up-niveau, maar de versterking was meer dan genoeg om de Linn ARKIV te kunnen gebruiken zonder toevlucht te hoeven nemen tot het spelen van de 864 op '11'.
Ik beschreef de prestatie van de 834P als volgt: 'In één woord: geweldig. Zoals bij alle buiskoopjes ... is er een bepaalde prijs die moet worden betaald in absolute details en stilte op de achtergrond. De 834P zwaait echter zo vloeiend en heeft zo'n brede dynamiek dat je de nauwelijks hoorbare achtergrondhasj gewoon niet opmerkt. Hel, de meeste oppervlakte-whoosh is zo veel luider dan het eigen geluid van de 834P dat de LP het zal maskeren.
'Wat de 834P onderscheidt van solid-state phono-podia, zijn het gevoel van openheid, schaal en driedimensionaliteit. Hoewel het gemakkelijk is om de details beter terug te vinden ... is het moeilijk om de warmte en de 'analogie' van de 834P te evenaren. Het is een geweldige soundstager, een sterke verdediger van het analoge argument en (voor degenen die dit ene aspect van LP-weergave boven andere koesteren) de bron van enkele van de zoetste bassen die ik in jaren heb gehoord. Wat zang betreft, ik kan alleen maar s-i-g-h-h-h doen. '