Home-theater-designers
Onze vrienden in Minneapolis hebben het leven er niet gemakkelijker op gemaakt toen ze de Reference 1-voorversterker uitbrachten. Alles in zijn kielzog moet ermee worden vergeleken, en sindsdien heb ik weinig gehoord - de uitzonderingen zijn de REF 2, de Nagra PL-P en een paar andere - bevindt zich in hetzelfde ballenpark. Maar wacht! Welke klep door ginds gaaskooi gloeit?
Lees hier meer over Audio Research en meer ARC-recensies.
In plaats van me nog een eenheid van vijf cijfers te laten zien om over te kwijlen, leverde Absolute Sounds het model één-boven-instapmodel. Sterker nog, het is volledig ventiel, het beschikt over REF 1 / REF 2-kenmerken en het kost een haalbare £ 2999. Terwijl de LS8, de baby in het assortiment van £ 1499, een van de best bewaarde geheimen van audio is, is hij Spartaans volgens de hedendaagse bankspudnormen. Door het geld voor de LS16 te verdubbelen, alleen al in franjes, krijg je afstandsbediening voor niveau, mute, aan / uit en bronkeuze, en zowel gebalanceerde invoer als uitvoer. En laat me hier zeggen dat de gebalanceerde werking de single-ended inputs en outputs zo afslacht dat het alleen al de extra waard is. Terwijl de meesten van jullie zich aftrekken met een single-ended triode dit en Klasse A dat, heeft de eenvoudigste boost van allemaal je jaren in het gezicht gestaard: gebalanceerde werking. Kom met de stroom mee, jongens.
google drive deze video kan niet worden afgespeeld
Zoals de 'LS' je vertelt, is de '16 een line stage-eenheid Audio-onderzoek maakt de PH3 als u een phono-sectie van hetzelfde merk wilt toevoegen. Omdat het alleen lijn is, heb ik het geprobeerd met de beste broncomponent op lijnniveau die ik bij de hand had: Krell's zo-goede-het-is-eng KPS25sc. Sterker nog, ik was in staat om A / B gebalanceerd versus single-ended te maken om de bovenstaande conclusie over de twee te bereiken, omdat de Krell beide soorten verbindingen biedt. Bovendien, toen ik de LS16 in de heerlijke LAMM ML2-monoblokken en de McIntosh MC275-stereoversterker voerde, kreeg ik opnieuw zowel single-ended als gebalanceerde werking aangeboden, waarbij de LAMM en de Mac beide sets ingangen hadden. Nogmaals, geen wedstrijd. Als er XLR-aansluitingen op je uitrusting zitten, gebruik ze dan. Alle opmerkingen die volgen, zijn gebaseerd op een gebalanceerde werking van voren naar achteren.
Aan de overkant van het voorpaneel is het klassiek audioonderzoek. Ik denk dat je met gesloten ogen kon zien dat het ARC was, gewoon door aanraking. Geleverd in de klassieke natuurlijke metalen afwerking van het bedrijf met zwarte handgrepen als accenten (maar ook verkrijgbaar in volledig zwarte vorm), ziet de LS16 er puur professioneel uit. Aan de linkerkant is een volumeregelaar die eruitziet als een draaiknop, maar dat niet is: zoals bij de duurdere LS25- en de REF-modellen, bedient deze een microprocessor over 104 stappen, waarbij de actie veerbelast is en korte draaien vereist in de opwaartse of beneden richtingen. Tot op heden heb ik nog geen enkele aanname gehoord dat het een conventionele draaiknop was met een boog van 300 graden, die hem dwong en losdraaide. Aan de rechterkant - het dashboard is absoluut symmetrisch - is een bronkeuzeschakelaar die op een vergelijkbare manier werkt, en de keuze tussen drie single-ended en twee gebalanceerde lijningangen is er een handig gelabeld 'Phono', vooruitlopend op uw aankoop van de samenwerkende phono-sectie.
Zoals ARC al jaren doet, is er een rij tuimelschakelaars in een uitsparing in het onderste gedeelte, die nu allemaal in bidirectionele, veerbelaste wijze werken. De vier schakelaars selecteren aan / uit, bedienen / dempen, tape-monitor / input en processor / input, de laatste zorgt ervoor dat de LS16 kan worden geïntegreerd in een meerkanaals systeem met behoud van een schone tweekanaals status. In tegenstelling tot de LS15, waarvoor het een directe vervanging is, is het directe ingangspad van de LS16 nu een single-ended unit-gain processor pass-through, zoals bij de LS25 en REF 2. En de afstandsbediening? Dit kleine handheld-apparaat omvat alle functies die de processor selecteert.
Aan de achterkant heeft Audio Research de benodigde in- en uitgangen voorzien van robuuste, hoogwaardige connectoren. De single-ended inputs en outputs zijn voorzien van vergulde phono-aansluitingen, terwijl het in- en uitgebalanceerd worden uitgevoerd via robuuste XLR's. Ook nieuw voor ARC is de langverwachte montage van afneembare AC-kabels, verwelkomd door Degenen die Tweak Through Cable Selection het gaf me de kans om AudioPrism's sensationele nieuwe AC-kabel te gebruiken. En je hebt te maken met een groot aantal hoofduitgangen: twee gebalanceerde, een single-ended en een tape (met een versterking van 0 dB).
Binnenin het 19x5.25x10.5in (WHD) chassis bevindt zich een Klasse A-circuit met vier 6922 dubbele triodes, allemaal uitgerust met ARC's gepatenteerde dempingsringen om ongewenste resonantie, trillingen en microfonie te elimineren. Ook binnenin zijn de 'nieuwste Infinicaps' en verbeterde stroomvoorzieningregeling. Wat betreft zijn puristische klepstatus, het audiocircuit is volledig kleppen, maar de voeding is solid-state, elektronisch geregeld. Sommigen zullen mopperen, maar ach, de LS16 is stil en betrouwbaar geweest, dus ik verlies geen slaap door de aanwezigheid van een solid-state sectie. Winst bij de hoofduitgang in ongebalanceerde modus is 12,2 dB. De ingangsimpedantie voor de bronnen met één uiteinde is 150 kohm en 75 kohm voor de gebalanceerde bronnen.
De bediening is volkomen eenvoudig en degenen die moderne ARC-voorversterkers hebben gebruikt, zullen geduldig door de knipperende groene LED-fase heen zitten: de 45 seconden opwarm- / mute-fase terwijl de LS16 in zijn groef nestelt. Het dempen wordt ook automatisch geactiveerd als er iets onaangenaams gebeurt, maar ik heb het nooit geactiveerd. Opwarmen duurt eigenlijk veel langer dan 45 seconden als je het apparaat op zijn best wilt horen. Ik heb het de hele periode dat ik het had niet uitgeschakeld, ook al was het apparaat door intensief gebruik ingebrand. (Ik denk dat het recensie-voorbeeld actie heeft gezien op de hifi-show.)
Er deed zich een merkwaardige manifestatie voor toen ik de LS16 voor het eerst installeerde. Ik had de Krell combo-transport / DAC / voorversterker KPS25sc rechtstreeks in de LAMM's gebruikt, waarbij de laatste het Wilson WATT Puppy System 6 toevoegde, waren alle draden gebalanceerd Transparent Ultra. Merk op dat waarnemers aanwezig waren. We hebben de LS16 in de ketting gestoken, deze verbonden met de vaste uitgangen van de KP25sc en zo effectief het voorversterkergedeelte van de KS25sc verwijderd. In plaats van de transparantie te verlagen of korrel toe te voegen, of wat dan ook de goden van het minimalisme van audio ons hebben verteld, gebeurt er telkens wanneer je een nieuwe onderbreking invoegt of een component aan de ketting toevoegt ... het tegenovergestelde gebeurde. Het ging open, het werd zoeter en het groeide. Ja, dat is de enige manier waarop ik kan beschrijven wat leek op een figuur die van foetushouding naar volledig uitgestrekt en trots ging. Verdorie, er zit een Viagra-grap in die gewoon smeekt om tevoorschijn te komen, maar ik weet wat een stel sorry-ass-prudes jullie zijn.
speel windows 95 games op windows 10
We keken elkaar aan. We grijnsden. En ik grijnsde het breedst omdat ik gastheer was voor een paar jongens uit de professionele sector die pas onlangs werden ingewijd in de wegen van de High-End Coven, twee mannen met voldoende twijfels over audiofilie om een harde schijf van 30 GB te vullen. Ik bedoel: een paar transistorkoppen voor wie metingen er echt toe doen. In plaats van dingen minder duidelijk, minder direct, minder puur te maken, gedroeg de LS16 zich als een raam. En dan bedoel ik niet een van Bill Gates '.
Dit op zich diende als bewijs dat de behoefte aan voorversterkers niet werd weggenomen door broncomponenten met hun eigen uitgangsregelaars (en, in het geval van de KPS25sc, een DAC en een reeks analoge en digitale ingangen). Zoals velen van jullie heb ik het masochistische tijdperk meegemaakt waarin passieve voorversterkers een ware rage waren, en we leden aan een gebrek aan gebufferde tapestadia en nul gain, yadayadayada. Beschouw mij als bekeerd: ik zal nooit meer blaten over 'tegengif voor pre-amps'. De LS16 transformeerde wat al een geweldige set-up was.
Lees meer op pagina 2
Maar het valt niet te ontkennen dat het een eigen geluid heeft. Ondanks de stille werking, ondanks het temperen van de ouderdom van kleppen met microprocessorgestuurd niveau en bronkeuze, is de LS16 net zo klassiek 'buis' als al deze kant van een Quad II. Maar het is minus de waas, de va-va-voom weelderigheid of de verbeterende effecten die gepaard gaan met buizen. Wat hier het verschil maakt, is dat de LS16 je warmte geeft zonder papperigheid. Het toont aan, op de meest dynamische extremen - Kodo-drummers, Eddy Louiss synth-excess - dat het aangeboren 'soft-clipping'-gedrag van kleppen, wanneer ze hard werken, oneindig te verkiezen is boven transistors. Wat de eisen van de muziek ook zijn, de LS16 behoudt de controle en hekelt nooit de bron of de luisteraar door middel van een vorm van sadistisch wangedrag. Als zodanig voegt de LS16 zich bij de gelederen van die componenten waarmee je vier of vijf uur lang kunt zitten en luisteren als dat je gewoon is. En onthoud: ik gebruikte het Wilson-systeem dat door velen nog steeds wordt beschouwd als een agressieve bovenkant.
klassieke tv-programma's op amazon prime
Ik zei eerder dat het geluid 'groeide' toen de LS16 in de ketting gleed. Achteraf gezien had ik niet verrast moeten zijn, want de schaal van de soundstage is de kracht van deze voorversterker. Ik ben al gewend aan een groot, kamervullend geluid ondanks een kamer van bescheiden afmetingen, ik ben geen onbekende voor sonische vergezichten die de indruk wekken dat de muren zijn verdwenen. De LS16 bood niet alleen breedte: hij leverde een aantal van de meest spelonkachtige podiumdiepte die ik heb meegemaakt, doet denken aan de REF 1 en categorisch aan een prestatieniveau dat niet onder de prijs wordt bereikt.Ik pas willekeurig toe op wat ik beschouw als gekke deuntjes -eind pre-amps: 5000.
Dit artefact is het meest merkbaar bij puristische opnames - graaf een Chesky of twee uit - maar het had een griezelig effect op mono-opnames. Meer dan één waarnemer merkte op dat Louis Prima-opnames uit de vroege jaren vijftig echte diepte, waarneembare diepte, indrukwekkend stereo-achtige diepte vertoonden - maak daarvan wat je wilt, maar daar ben ik het van harte mee eens. (En waarom zou dat vergezocht zijn dan mensen die blind vloeken dat ze quasi-surroundeffecten uit een stereopaar kunnen horen?)
Het is een tijdje geleden dat ik een Audio Research-voorversterker heb gebruikt. Dat is mijn verlies, mijn schuld. Ik was vergeten waarom dit bedrijf mode tart en de smaak van de maand overleeft. De LS16, als hij zij aan zij wordt gespeeld met mijn droom anachrofiele voorversterkers, de SP6 en SP10, klinkt waarschijnlijk niet als die vintage klassiekers, maar ik werd herinnerd aan iets dat waar was voor elk ARC-product dat ik ooit heb gebruikt: De LS16 maakte luisteren gemakkelijk. En dan bedoel ik niet Andy Williams 'easy listening'. Ik bedoel dat het de luisteraar verloste van de audiofiele paranoia waarin zovelen van jullie zich wentelen, de masochistische behoefte om te lijden voor je passie.
Het is net als die yoghurtadvertentie op tv, waar een vriend tegen een ander zegt die van een pot van het spul geniet: 'Zeker moet iemand anders ergens lijden als je zoveel plezier beleeft?' Mazel tov: Ik blijf bij het audioonderzoek. U kunt voor mij lijden.