Home-theater-designers
Samenvallend met de vijftigste verjaardag van Woodstock deze maand, die plaatsvond tussen 15 en 18 augustus 1969, op de boerderij van Yasgur in Bethel, New York, is er een niet verrassende heropleving van de belangstelling voor deze zeer historische gebeurtenis, samen met een groot aantal re -onderzoek en reflectie, grotendeels ingegeven door de nieuwe PBS-documentaire, Woodstock: Three Days That Defined a Generation
Wat tegenwoordig echter niet zo veel wordt besproken, is de rol die McIntosh Laboratory speelt bij het mogelijk maken van het evenement om mee te beginnen en het entertainment te laten stromen in het licht van de ene ramp na de andere, veroorzaakt door slechte planning, overbevolking, en onverwacht weer.
Om wat meer in die geschiedenis te graven, ging ik onlangs om tafel met de huidige McIntosh-president Charlie Randall, die opgroeide in de buurt van het huis van het bedrijf in Binghamton, New York, en in 1985 bij de McIntosh kwam als leerling op de technische afdeling. Hij is sinds 2001 president van McIntosh Laboratory, Inc.
Dennis Burger: Laten we beginnen met het bespreken van het voor de hand liggende: het verband tussen McIntosh en Woodstock en hoe dat tot stand kwam.
Charlie Randall: Ik was niet oud genoeg om bij Woodstock te werken, maar ik heb genoeg kennis van de bedrijfsgeschiedenis om te begrijpen wat er gebeurde. Zoals je waarschijnlijk weet, was Hanley Sound het team dat het systeem samenstelde, en ze waren eigenlijk pioniers wat betreft het nemen van wat je zou beschouwen als normale audioapparatuur en begonnen te produceren wat we tegenwoordig kennen als concertgeluid. Ik geloof dat hun eerste kennismaking met McIntosh in termen van het organiseren van een groot evenement de inaugurele rede van Lyndon B. Johnson was in 1965.
DB: Wacht, laten we even pauzeren. Ik denk dat de McIntosh / Woodstock-connectie op dit moment het spul van de legende in de audiowereld is, maar het LBJ-ding is nieuw voor mij. Hoe kwam dat tot stand?
CR: In die tijd werden de locaties veel groter en Hanley Sound liep daar een beetje voorop. Hanley was degene die werd gecontracteerd om het samen te stellen, en zeer kort nadat ze met Hanley Sound waren begonnen, wilden ze een McIntosh-product en dat gebruikten ze.
Hanley kende McIntosh - ze wisten meer over de home audio-stukken, die in die tijd zouden zijn geweest als de MC30-, MC40-type stukken, die eigenlijk bedoeld waren voor stereogeluid in huis. Maar Frank McIntosh, nadat hij in het leger had gezeten en in de buurt van de GI-clubs was geweest, erkende het feit dat er behoefte was aan grotere en betere versterkers, vooral in de oorlogsdagen toen ze artiesten naar verschillende landen stuurden om de troepen te vermaken.
En dan, als je een beetje vooruitspoelt, weten we hoe het was toen de Beatles naar Amerika kwamen [in 1965]: het enige dat je kon horen was het schreeuwen van het publiek, omdat het gewoon werd afgespeeld via het PA-systeem.
The Beatles in Shea Stadium Bekijk deze video op YouTube
Dus dat is echt wat McIntosh's verlangen om een betere versterker te leveren, en Hanley die een beter geluid wilde leveren, dreef. En ze wilden in feite een franchiseverkoper van McIntosh-product zijn, maar gedurende die tijd wilde het bedrijf hen de franchise niet geven, omdat het zou worden gebruikt voor rock and roll, en dat is echt niet de richting die het bedrijf wilde positioneren. zichzelf in.
[Tegen 1968] hadden we MI350- en MC3500-versterkers - die min of meer hetzelfde waren - maar de MI350 stond meer bekend om industriële, commerciële dingen, en de MC3500 werd als iets minder beschouwd, ook al was de topologie van de versterker was echt hetzelfde.
Op dat moment maakten de andere concurrenten eindversterkers van 60, 75 watt. Niemand ging veel verder. Het was dus voor veel fabrikanten niet mogelijk om een 350 watt vacuümbuismonoblock te zien, en McIntosh staat er al lang om bekend een betere, krachtigere versterker te bouwen met minder vervorming en een betere signaal-ruisverhouding. En misschien nog wel het allerbelangrijkste: betere betrouwbaarheid. En dat is wat Hanley ertoe bracht McIntosh te gebruiken. Wat het dreef, was de technologie achter wat we hadden versus wat iemand anders in die periode kon maken.
hoe een screenshot te maken op Android
Maar Gordon [Gow], de man die destijds de leiding had over verkoop en marketing, wilde niet dat ze de MI350 hadden, dus moesten ze genoegen nemen met de MC3500. En dat is wat uiteindelijk in 1969 bij Woodstock werd gebruikt.
En in 1974, toen de Grateful Dead in Cow Palace verscheen met - ik geloof dat het MC2300 was, stereoversterkers, maar nogmaals, gebouwd op dezelfde architectuur als de MC3500, die mono was.
DB: Dus de versterkers bij Woodstock zijn ontworpen voor de thuismarkt, ook al was er een commerciële versie beschikbaar.
CR: Ja, in totaal waren het twintig van de MC3500's, gelokaliseerd - geloof het of niet - onder het podium, en we weten allemaal dat Woodstock afgelopen weekend veranderde in een moddershow, dus er moest nog veel gebeuren de scènes, ten eerste om de versterkers koel te houden, vanwege het gebrek aan luchtstroom, en ten tweede om ze droog te houden.
Woodstock Rain (Rain in Woodstock) Bekijk deze video op YouTube
Het interessante is dat het systeem in zekere zin is opgezet als twee PA-systemen, omdat het zo'n grote menigte was. Ze hadden wat je zou noemen het voorpodium, en toen hadden ze een systeem om geluid naar de achterkant van de menigte te sturen. De luidsprekers aan de voorkant waren laag, terwijl de luidsprekers aan de achterkant hoog waren. En de versterkers werden dienovereenkomstig gesplitst. Maar het unieke voor die tijd - houd in gedachten, het was in 1969 - in plaats van monogeluid te draaien, mixten ze het geluid in stereo. Het systeem was dus niet ingesteld om één grote monostapel luidsprekers aan te sturen.
een andere computer heeft hetzelfde ip-adres
DB: Dus, behalve dat ze de versterkers koel en droog moesten houden, hadden ze ook een behoorlijk geavanceerd - voor die tijd - geluidssysteem om mee te blijven draaien ...
CR: De lopende grap als je met iemand praat die bij Hanley Sound betrokken was, is dat alles aan dat festival een ramp was, maar het geluid bleef gewoon werken. Ze hadden niet genoeg toiletten en het weer was een puinhoop, maar het was gemakkelijk om de menigte kalm te houden omdat ze het geluid konden laten stromen. En maak ook openbare aankondigingen via het geluidssysteem.
WOODSTOCK bruin zuur aankondiging Bekijk deze video op YouTube
Wat betreft het koel houden van de versterkers, hadden ze fans die onder het podium bliezen, en de versterkers zelf waren ventilatorgekoeld. Maar wat het levensvatbaar maakte voor de techneuten - en er waren de hele tijd een paar jongens van Hanley Sound onder dat podium - was dat de voorkant van de MC3500 outputmeters had, zodat ze echt konden zien wat de versterkers waren. doen, en ervoor zorgen dat ze niet werden overbelast, dus alleen die zichtbaarheid stelde hen in staat om op die manier het systeem in de gaten te houden.
DB: U noemde eerder de lijn van het bedrijf McIntosh om rockmuziek niet te omarmen. Hoe en waarom veranderde dat in de aanloop naar Woodstock?
CR: Ik denk dat het gezelschap aanvankelijk meer op orkestmuziek was gericht. En de - hoe moeten we dit zeggen? - de volwassenheid van Frank McIntosh was zeker een factor. Toen hij eind jaren '70 met pensioen ging, was hij in de zeventig, dus je kunt de wiskunde doen en raden wat zijn perceptie van rock 'n' roll zou zijn geweest. Wat de muziekindustrie betreft, de rockkant, 1965 waren de Beatles, Shea Stadium en jongere Amerikanen waren volledig aan boord, maar voor oudere volwassenen dachten ze dat het de wereld zou ruïneren. Het was dus zeker een demografische splitsing.
Maar naarmate de modernere muziek populairder werd, was het gewoon onvermijdelijk dat een bedrijf als McIntosh het zou moeten onderschrijven, alleen vanuit het standpunt van wie de klanten waren die het product daadwerkelijk kochten.
DB: Dus, hoe veranderde die verschuivende demografie - en misschien nog belangrijker het gebruik van McIntosh-producten in evenementen als Woodstock en de Grateful Dead's Wall of Sound - het bedrijf, in termen van perceptie of productontwikkeling?
CR: In termen van productontwerp, als je kijkt naar het typische home-audioproduct in die tijd ... Ik bedoel, 75 watt per kanaal in een stereosysteem was veel vermogen. Gedurende deze periode deed iedereen vrijwel niets anders dan vacuümbuizen. Dus, om uit te komen met een 350 watt versterker, was het in die dagen duidelijk bedoeld voor dit soort toepassingen, en ik weet zeker dat wat er gebeurde met de Beatles in Shea Stadium de interesse voor de 3500 wekte, want het bedrijf in '65 zou de krachtigste versterker die we op dat moment hadden de MC275 zijn geweest, die 75 watt aan een kant was.
Dus, het bedrijf bedoelde en wist, terug naar wat ik eerder zei, ze wisten dat er behoefte was aan een betere versterker, niet alleen voor thuis maar ook voor officiersclubs en wat uiteindelijk uitgroeide tot deze grote concertzalen. En vanaf daar groeide het natuurlijk gewoon. Dus, na de 3500 ... nou, de 3500 veranderde in de 2300, die veranderde in de 2500, die veranderde in de 2600. De 2600 was 600 watt stereo.
DB: Dus het was een soort wapenwedloop in termen van macht ...
hoe kan ik zien wie mijn internet gebruikt
CR: Ja, en zelfs boven het geluid van concertlocaties, vonden die producten hun weg naar militaire toepassingen, zoals het aandrijven van sonartransducers om onderzeeërs eruit te laten zien als een school vissen.
En ze werden ook gebruikt om de wachtmuzieksystemen in steden als Chicago aan te sturen. Met Bell Labs had je de optie die je kon betalen voor waar de telefoniste, in plaats van je gewoon in de wacht te zetten, je op de muziekaansluiting zou aansluiten, en McIntosh-versterkers de muziek door de hele stad voedden. Dat is een heel mooi aspect van de geschiedenis van het bedrijf, met betrekking tot waarom de versterkers in die tijd zo groot werden. Maar het was meer dan alleen maar geluidsweergave. Zoals ik al zei, ze vonden hun weg naar testlaboratoria, of het nu Bell & Howell was, zelfs veel lucht- en ruimtevaartbedrijven hadden ze om verschillende redenen, voor radar en sonar - dat soort dingen.
DB: En dat soort dingen kan leiden tot een soort feedbacklus - de behoefte aan meer vermogen werd aangedreven door grote commerciële toepassingen en vervolgens het huis binnengesijpeld - maar laten we even praten over hoe die toename van het uitgangsvermogen leidde tot andere veranderingen in de thuisaudiomarkt.
CR:
Zelfs vandaag de dag, als je kijkt naar het soort luidsprekers dat we besturen - een perfect voorbeeld is dat we in grote thuistheaters veel line-arrays maken. En natuurlijk is de line array ontwikkeld voor dit soort geluidstoepassingen voor grote ruimtes. De Wall of Sound van The Grateful Dead was gewoon een grote line-array. En Amerikanen, we houden niet van kleine ruimtes. Onze huizen zijn twee keer zo groot als waar dan ook ter wereld. En een luidspreker van het enkelpuntsbrontype is niet groot genoeg om een thuisbioscoopkamer van 30 bij 40 voet te besturen. Het is duidelijk dat de aanvraag voor meer vermogen en meer drivers om die ruimte te vullen ons een lange weg heeft afgelegd ten opzichte van de dagen van een Bozak [speaker] met één tweeter en één woofer.
DB: Wat is volgens jou de erfenis van Woodstock, en meer specifiek: wat is de erfenis van McIntosh's betrokkenheid bij deze historische show?
CR: Voor het grote publiek is het een iconisch moment in de Amerikaanse geschiedenis, vooral als je op wat voor manier dan ook met muziek of cultuur bezig bent. Je kunt Woodstock zien als meer dan alleen een concert. Het was een culturele ervaring.
En als je nadenkt over de tijd dat het werd gedaan, en het vermogen van geluidssystemen in die tijd, om een zo groot publiek te vermaken, is behoorlijk opmerkelijk.
Voor alle Amerikanen weet iedereen wat Woodstock is, ook al hebben ze het zelf niet ervaren. En natuurlijk is er de locatie beneden Bethel Woods , dat is gebouwd op het oorspronkelijke terrein waar Woodstock plaatsvond, en het is een culturele ervaring om daar nog steeds van muziek te genieten en als je wilt kun je zelfs gaan door het museum
Woodstock - Originele bioscooptrailer Bekijk deze video op YouTube
En vanuit het standpunt van McIntosh als merk, om deel uit te maken van deze erfenis - alle hobbyisten van audioapparatuur weten dat McIntosh de show heeft aangedreven.
Dat geldt natuurlijk ook voor de Wall of Sound van de Grateful Dead. En als je naar foto's van [die Dead shows] kijkt, staan de versterkers vooraan en in het midden. Het vervelende is dat bij Woodstock de versterkers onder het podium zaten, maar terecht, want het was een buitenevenement en dat was de enige manier om ze droog te houden.
Aanvullende bronnen
• Bezoek de McIntosh Labs-website voor meer informatie over het merk.
McIntosh introduceert MTI100 geïntegreerde draaitafel op HomeTheaterReview.com.
McIntosh kondigt 70-jarig jubileum Limited Edition-herdenkingssysteem aan op HomeTheaterReview.com.