Home-theater-designers
Ondanks dat je een beeld rechtstreeks uit de centrale casting presenteert - denk aan Universal films ca. 1932, gotische torens, bunsenbranders, borrelende erlenmeyers - Tim de Paravicini van EAR heeft, om straatpatois te gebruiken, 'zijn shit samen'. Wat zijn excentriciteiten ook zijn, en ze zijn legio, hij produceert consequent enkele van de best klinkende apparatuur op aarde.
Aanvullende bronnen
Lees meer audiofiele stereovoorversterkerrecensies van merken als Audio Research, Classé, Mark Levinson, Krell, Linn, Naim en tientallen anderen.
Volg AudiophileReview.com voor blogposts en meningen over de wereld van audiofiele voorversterkers, waaronder passieve voorversterkers, solid state voorversterkers, buizenvoorversterkers en meer.
Lees hier beoordelingen van audiofiele eindversterkers.
Betrouwbaarheid? Geen probleem: ik kan me slechts één klein probleem herinneren dat zich voordeed nadat ik in de loop der jaren meer dan een dozijn of meer van zijn producten had gebruikt, en zelfs dat betrof een prototype. Gebruikerstevredenheid? Laten we zeggen dat de phono-trap van de EAR 834P zo goed als supergelijmd aan het rek is vastgelijmd mijn referentiesysteem Waar voor je geld? Dit is iets waar ik van af wilde, want de EAR 912 is geen budgetproduct, maar een kandidaat voor World's Best Preamplifier. Toch hebben we het £ 4950, niet $ 49.500.
Tim heeft geen enkele moeite met het gebruik van kleppen of transistors - hij is altijd al ruimdenkend geweest ondanks zijn reputatie op basis van glaswerk - maar hij koos voor de eerste in de 912. Het is een volledig uitgeruste eenheid 'ontworpen om zowel voor de vinylliefhebber als voor het moderne multi-source line-level systeem. ' Dat betekent dat het boordevol faciliteiten zit en het is zo flexibel als elke eigenaar van een tweekanaalssysteem zou kunnen hopen in een sector die steeds meer bekend staat om zijn minimalisme.
Telkens wanneer Tim een nieuw model lanceert, neigt hij - net als George Lucas en zijn behoefte aan nieuwe technologie om aan elke Star Wars-aflevering te koppelen - om iets specifieks te benadrukken om het model te onderscheiden van zijn voorgangers of zijn rivalen. Dit keer is het dominante kenmerk het uitgebreide gebruik van transformatorkoppeling. Transformers zijn een van de specialiteiten van Tim, dus hij heeft geheel nieuwe ontworpen voor de 912. Van bijzonder belang is de phono-ingang met bewegende spoel, die het belangrijkste verkoopargument van de 912 zou kunnen blijken te zijn.
In de 912 is de m-c-trap transformator-gekoppeld met vier verschillende aftakkingen om een breed scala aan impedantie-aanpassing te bieden: 40, 12, 6 en 3 ohm. Tim zei dat het een lineaire afstammeling is van de G88, maar het is ver genoeg geëvolueerd om een andere set normen te vereisen. Wat we hier hebben is een m-c steppodium zo stil, maar toch zo breed in zijn dynamisch bereik dat je het misschien als een van de meest succesvolle jongleeracts in de recente (analoge) geschiedenis zou beschouwen. Niet dat Tim actieve phono-podia niet eerder zo stil heeft gemaakt als transformatoren, of, omgekeerd, transformatortrappen met zoveel kick als pure versterkers, maar deze is iets speciaals. Om het anders te zeggen, het gaat een heleboel Denon DL103's verkopen aan degenen die hun budget hebben uitgebreid tot een 912, maar weinig over hadden voor een nieuwe cartridge. (Hell, Tim zou een deal moeten sluiten met Denon om er een in te pakken met de voorversterker, ze werken zo goed samen.)
Laten we de m-m-sectie niet negeren. Hoewel het is vastgezet op 47k ohm, en dus zonder de variabele instellingen van de duurdere zelfstandige EAR-phono-versterkers, verwelkomde het de input van zowel de mono als stereo Decca's en de (verbazingwekkende!) Shure V15 V MR De lp's varieerden van de glorieuze mono en stereo uit de jaren vijftig van bepaalde RCA's en Capitols tot de nieuwste van Richard Thompson, en de verscheidenheid aan oppervlaktecondities bracht een heerlijk fenomeen aan het licht: de EAR 912 plaatst elke traceerruis onder de muziek. Je moet je inspannen om het te horen, zelfs op de versleten Mickey Katz-lp's van Solomon Kessler. Ik speelde met genoeg andere cartridges - een paar Grados, de Lyra Dorian (mono), de Transfiguration Temper V en de Blue Angel Mantis - om beide phono-fasen te oefenen, en hoewel ik graag een manier had gehad om de Decca's te verfijnen, Ik kon met de hand op mijn hart geen enkele reden vinden om te zeuren over de omgang met LP-bronnen door de 912.
Om compatibiliteit te bereiken 'met vrijwel elke cartridge die ooit is gemaakt', gebruikte Tim ook zijn unieke klepcircuit met zijn gepatenteerde RIAA-egalisatienetwerk ', dat een uitstekende stabiliteit, hoge headroom, weinig ruis en lage vervorming geeft en die (zoals alle circuits in de 912 ) is single-ended en werkt daarom in pure klasse A. Bewegende magneetpatronen worden rechtstreeks op de ingangsklep aangesloten, terwijl bewegende spoeltypen gebruik maken van een step-up transformator die een optimale aanpassing biedt over een reeks ingangsimpedanties. '
Maar laten we niet aannemen dat de phono-sectie de enige bestaansreden van deze voorversterker is. Een blik op de foto's leert dat het er professioneel uitziet, zoals de naam al doet vermoeden, en niet alleen vanwege de meting. Als je eenmaal voorbij het chassis zelf bent - 5¼ in hoog, 10½ inch diep en 19 inch breed voor rekmontage, en gebouwd om meer misbruik te weerstaan dan de huiselijke norm zou zijn - merk je dat de esthetiek onmiskenbaar is voor de school die de vorm volgt. Nee, dat is geen eufemisme voor 'lelijkheid': ik ben dol op de looks vanwege hun pure no-nonsense gespierdheid, van de handvatten tot de roterende lab-look. De meting is bedoeld om een visuele indicatie van het signaalniveau te geven, niet alleen om iets toe te voegen waar audiofielen overheen kunnen druppelen als de lichten gedimd zijn. EAR vindt het handig bij het opzetten van een systeem, Tim voegt eraan toe: 'Het geeft ook interessante informatie over het dynamische bereik van commerciële opnames!'
Er zijn tal van bedieningselementen om mee te spelen. Helemaal links bevinden zich de bedieningselementen van de phono-sectie, drie knoppen die van bovenaf de mc-impedantie-instelling bieden, de keuze tussen moving coil of moving magnet stage, en Phono 1 of 2, je kunt twee draaitafels aansluiten en toegang krijgen tot mm of mc van beide. Over de onderkant, van links naar rechts, zijn: de zeer gewaardeerde mono / stereo-drukknop een gain-matching-draaiknop die instellingen biedt van 0db, -6dB en -12dB een draaischakelaar voor het dempen een draaibare tape-monitor-selector een aan / uit-knop die oplicht de nu traditionele ORSinaasappel. Daarboven bevindt zich de draaiknop voor het volume aan de linkerkant, in de richting van de meters, is een draaiknop die een van de twee gebalanceerde ingangen en lijningangen selecteert die zijn gemarkeerd met CD, aux 1 en 2 en phono. Selectie van de laatste wordt gebruikt in combinatie met de draaiknop helemaal links die phono 1 of 2 kiest.
Tim voorzag de 912 van een gemotoriseerde potentiometer, zodat het op afstand instellen van het afspeelniveau mogelijk is met een meegeleverde commandant gemaakt van een dun blok metaal, met een kleine knop aan één kant. Op het moment van schrijven werkt Tim aan een oplossing die de volumeregeling van de 912 functioneel maakt met een breed scala aan afstandsbedieningen, vooral de 'systeem'-afstandsbedieningen die nu bij zoveel ontvangers en cd-spelers worden geleverd.
Aan de achterkant bevinden zich de beslist stevige connectoren om het gebalanceerde lijnniveau en de single-ended lijn, phono-ingangen en tape-monitor te voeden, alle uitgangen zijn ook gekoppeld via transformatoren. Bij de hoofduitgang worden de phono- en XLR-trappen zelfs gevoed door individuele transformatorwikkelingen, 'waardoor er geen bromloops zijn in systemen die zowel gebalanceerde als ongebalanceerde verbindingen gebruiken.' De 912 is uitgerust met twee sets gebalanceerde (XLR) en twee sets single-ended (RCA) uitgangen, dus je kunt hem, als dat zo is, op vier stereosystemen aansluiten.
spiegel je mac draadloos op je roku
Tim heeft beschreven dat de circuits van de 912 'vanaf het begin zijn ontworpen om te worden gekoppeld aan een transformator, (dus) ze maken volledig gebruik van de mogelijkheden die transformatoren bieden. Afzonderlijke wikkelingen voor aandrijving en feedback maken het mogelijk om zeer elegante, hoogwaardige circuitblokken te realiseren, met zorgvuldig geoptimaliseerde hoofdruimte en ruis in alle stadia. De verzwakkingsschakelaar die de phono-fase volgt, werkt door kronkelende aftakkingen te selecteren, waardoor het probleem van variabele bronimpedantie wordt vermeden dat ontstaat wanneer weerstanden worden gebruikt om signaaldemping te verschaffen. '
Lees meer op pagina 2
Alle ingangen, of ze nu gebalanceerd of ongebalanceerd zijn, worden geselecteerd door relais, om tegemoet te komen aan Tim's wens om de signaalpaden zo kort mogelijk te houden, om mogelijke problemen als gevolg van lange interne bedradingen te voorkomen. Het hoofduitgangscircuit is gebaseerd op een versterkingsblok 'enigszins vergelijkbaar met dat dat wordt gebruikt in de phono-fase, maar met een lagere versterking en een vlakke frequentierespons. De primaire uitgang van de uitgangstransformator bevindt zich in het anodecircuit van de uitgangsklep, terwijl twee secundaire delen de uitgangen voeden, een naar de ongebalanceerde uitgangen en een naar de gebalanceerde uitgangen. ' Dit ontwerp met alle buizen gebruikt overigens vijf PCC88's, die robuust en gemakkelijk te vinden zijn.
Gewoon wisselen tussen de McIntosh C2200 en de EAR 912 in mijn referentiesysteem, de laatste glipte erin alsof het geboren was om daar te zijn, waardoor ik onmiddellijk stomverbaasd was vanwege zijn stilte. Sorry, maar Pavloviaanse conditionering dwingt me om aan te nemen dat elke voorversterker met een handvol glaswerk een laag gesis zal produceren die men leert te verdragen. Niet zo de 912: met de volumeregelaar omhoog en geen signaal ingevoerd, was het spookachtig in zijn stilte. Met muziek maakte de ear gebruik van deze eigenschap door een deel van het breedste dynamische gedrag te vertonen dat ik me kan herinneren.
Het is alsof Tim wilde bewijzen dat het afspelen van lp's - ondanks de staat van de lp's en de stylus - het enige zou kunnen vertonen dat cd altijd boven het gemak heeft gehouden. Zo waas- en ruisvrij was de LP-weergave dat ik zelfs een aantal LP's A / B'd met hun betere CD-versies. Dit gold ook voor transiënten, die zo helder waren als een Hee's wonton, geen overhang, van bas naar hoge tonen. Vind je het leuk om CD versus LP-demo's op te zetten? Deze baby is de speeltuin. Zodra de juiste impedantie is gekozen en u de niveaus heeft getrimd, kunt u naar hartenlust wisselen tussen LP en CD. En als je dat voorzichtig doet, leer je waarom de analoge brigade het verdient om zo onuitstaanbaar zelfvoldaan te zijn.
Maar nogmaals, we leven in de echte wereld en cd is het dominante formaat. Ik had het geluk om ter beoordeling de Musical Fidelity kW 25 cd-speler met twee chassis te ontvangen terwijl ik auditie deed voor de 912, en het is een goed voorbeeld van ultramoderne cd-weergave rond 2006. Het volstaat te zeggen dat de aangeboren kwaliteiten van de 912, naast die exclusief voor de phono-podia, lieten de kW 25 ongehinderd zingen. Hierdoor kon ik precies die eigenschappen vaststellen die alle inputs gemeen hebben (ik gebruikte de Marantz CD12 / DA12 om de gebalanceerde inputs te beoordelen), en ik voedde de McIntosh MC2102 via zowel de gebalanceerde als de single-ended outputs. Laten we dat dus eerst uit de weg ruimen: gebalanceerd is in alle gevallen beter, maar de 912 is zo degelijk ontworpen dat de verschillen minder uitgesproken zijn. Anders gezegd: als je al een eindversterker hebt zonder gebalanceerde ingangen, is de 912 nog steeds de moeite waard.
Naast de pure stilte van de 912, is zijn 'persoonlijkheid' er een van gezag: zeer schoon, ongelooflijk gedetailleerd. Je kunt je voorstellen dat een producer dit in een studio gebruikt als onderdeel van het monitoringsysteem. Omgekeerd klinkt de 912 nooit droog of mager, en er is genoeg warmte zodat stemmen de vereiste texturen en 'realisme' hebben - Classic Records 'Porgy and Bess uitgevoerd door Ray Charles en Cleo Laine, en Harry Belafonte's steek op de blues waren een perfecte test schijven hiervoor. Sterker nog, het waren snelkoppelingen naar het begrijpen van de ruimtelijke presentatie van de 912.
Vele jaren geleden voorzag Dave Wilson (in zijn recensiefase) van bovenaanzicht van de kamer om de vorm van de soundstage over te brengen. Aaah, om die luxe te hebben! Ik moet het met woorden doen: Tim stemde precies de juiste breedte af, vermeed alles dat het openlijk, onnatuurlijk panoramische benaderde, terwijl hij meer diepte gaf dan normaal. Het laatste zal veel voorversterkers bijna 2D doen lijken in vergelijking, terwijl de eerste iets aanpakt dat me de laatste tijd dwarszit: hoe meer films ik kijk, hoe meer ik besef dat ik de voorkeur geef aan 1.85: 1 tot 2.35: 1 (net als Steven Spielberg ...). Dit heeft niets te maken met 'zwarte balken' boven en onder een afbeelding. Meer heeft het te maken met winkels die een 4: 3-beeld uitrekken tot 'breedbeeld'. Het is overdreven, en dat is altijd slecht. En het is evenzeer van toepassing op geluiden als op visuele beelden.
Met de EAR 912 klikt de soundstage op zijn plaats en - afgezien van de spelonkachtige diepte - hebben artiesten de juiste afmetingen. Gooi een cartridge in zoals de Denon DL103, bekend om zijn niet-gespannen soundstage-breedte, speel hem af via luidsprekers zoals Wilson's WATT Puppy System 7, en je hebt een bijna perfecte presentatie. De 912 neemt het gewoon over, doet wat de naam zegt: Professional Control Center, met de nadruk op controle.
Kritiek? Degenen die openlijk weelderig zoeken, moeten ergens anders zoeken. Ik vermoed dat Tim liever gebroken glas doorslikt dan in godsnaam in te bellen voor de hel. Met dit in gedachten voegt de 912 zich bij de zeer korte lijst van apparatuur die een thuis zou kunnen vinden in een studio of een huishoudelijk systeem, zonder ooit op een indringer te lijken. En ik heb nog niet eens gezegd hoe leuk het is om te gebruiken ...
Yoshino Ltd.
Coombe Grove Farm
Arrington Nr Royston SG8 0AL
Telefoon 01223 208877
FAX 01223 208761
Beoordelingssysteem:
SME 10 draaitafel, serie V-arm
SME 30/2 draaitafel, Serie V-arm
Musical Fidelity kW 25 en Marantz CD12 / DA12 cd-spelers
AudioValve Sunilda phono-trap
McIntosh C2200 voorversterker
McIntosh MC2102 eindversterker
Rogers LS3 / 5a-luidsprekers en Wilson WATT Puppy System 7-luidsprekers
Atlas Hyper is onderling verbonden
Transparant netverdeelblok
Transparante ultragebalanceerde kabel met één uiteinde
Transparante referentieluidsprekerkabels
Aanvullende bronnen
Lees meer audiofiele stereovoorversterkerrecensies van merken als Audio Research, Classé, Mark Levinson, Krell, Linn, Naim en tientallen anderen.
Volg AudiophileReview.com voor blogposts en meningen over de wereld van audiofiele voorversterkers, waaronder passieve voorversterkers, solid state voorversterkers, buizenvoorversterkers en meer.
Lees hier beoordelingen van audiofiele eindversterkers.