Home-theater-designers
Een versterker moet echt iets magisch zijn om te volgen, laat staan om de Audio-onderzoek SP16 voorversterker. Toen ik het voor het mei-nummer besprak, herinnerde die heerlijke besturingseenheid, 'betaalbaar' volgens ARC-normen, me eraan waarom ik verliefd werd op het merk Minneapolis boven bijna alle andere post-transistor-buizenversterkers. De bijbehorende stereoversterker, de VS55, bevestigt alleen maar mijn geloof. De warmte en aantrekkingskracht van het geluid van de combinatie klinken zo dat als je op enig moment in je 'audioverleden' auditie deed, leende of (gelukkig was je) een stuk Audio Research-apparatuur van 1972-1990 vintage bezat, je je zult afvragen die de tijdmachine heeft opgeëist.
Aanvullende bronnen
• Lees meer stereo versterker reviews op HomeTheaterReview.com.
• Vind een AV-ontvanger om met deze versterker te koppelen.
Stik niet in je cornflakes: ik bedoel niet dat de VS55 'oud' klinkt. Ik suggereer eenvoudigweg dat het een even indrukwekkend en direct herkenbaar-als-kampioen-product is als ARC-klassiekers van weleer, zoals SP-10's en D-150's. Maar dat is het - de rest is puur 2002. Als synecdoche uw literaire verwaandheid is, dan is de meest indicatieve afwijking van de praktijk uit het verleden de volledig nieuwe look van de VS55, anders kunt u het als een gegeven beschouwen dat de terugkeer van het bedrijf naar vroegere waarden NIET is een oefening in retro.
Ik kan niet eens een eerdere Audio Research-eindversterker noemen die geen frontpaneel had - help hier alstublieft elke lezer met een olifantachtig geheugen - zelfs als het open chassis-typen waren zonder 'zijkanten': je zou nog steeds een vrijstaand front krijgen paneel. Dus de styling van de VS55 zou je kunnen gooien. In plaats van de gebruikelijke 'lab-look' van geborsteld metaalwerk met zwarte handgrepen over de volledige breedte, die altijd de eindversterkers van het bedrijf heeft geïdentificeerd, toont de VS55 zijn buizen met trots. Terwijl de EG-wetgeving de aanwezigheid van een buiskooi of een of andere vorm van bescherming voorschrijft omdat de kleppen te heet worden om eraan te worden blootgesteld (Brussel spreekt zichzelf doorgaans tegen, aangezien halogeenverlichting op laagspanning heter wordt en er geen beschermingsscherm nodig is) ), zal er een soort kooi beschikbaar zijn, het testexemplaar is au naturel aangekomen.
Door het ontbreken van een fascia lijkt de VS55 klein. Bovendien is de voetafdruk slechts 14 x 14 inch en de hoogte slechts 7 inch, dus het apparaat is echt compact. Dit geeft het een bijoux-visuele aantrekkingskracht, evenals een bovenaanzicht waarin de eenheid is opgesplitst in zilveren en zwarte gebieden, waarbij het zilver een gefreesde, geanodiseerde plaat is. Het zwarte gebied loopt door tot aan de vier zijden van het chassis.
Wat overblijft van een frontaal gebied bevat een aan / uit-tuimelschakelaar en een groene LED-aan-indicator. De achterkant bevat aansluitingen voor 4 of 8 ohm luidsprekers via meerwegaansluitingen (hoera - geen schroefklemmenstroken!), Phono-aansluitingen voor single-ended line-ingang, contactpunten voor het testen van de bias, een IEC-netspanningsingang en een houder voor een door de gebruiker verwisselbare hoofdzekering. Het apparaat kan ook automatisch worden ingeschakeld met de voorversterker via een 12V-trigger. Daaronder zitten vier elastomeer voetjes, die zorgen voor een mooie mechanische demping.
Van bovenaf gezien bevat de voorkant van de VS55 drie 6N1P-driver- en inputbuizen, elk met een dempingsring. Daarachter bevinden zich vier robuuste, rijk klinkende, door Rusland gemaakte 6550EH's en enkele serieuze vermogenscondensatoren. Ten slotte, helemaal achteraan het horizontale oppervlak is het enige deel dat hard en onophoudelijk met de lelijke stok wordt geraakt: slecht geschilderde lichtnet- en uitgangstransformatoren die gewoon schreeuwen om bedekt te worden met een of ander blik, zoals op de manier van Quad-buizenversterkers (oud en nieuw) of Nightingale's ADM30. Naakt zien ze eruit als iets dat is geleend van een veelgebruikte Dynakit. Als de aanstaande door de EC goedgekeurde kooi op ware grootte is in plaats van alleen gedimensioneerd om de buizen te beschermen, zal het uiterlijk van de transformatoren niet zo veel schokken. Audio Research, schaam je ...
hoe maak je een foto kleiner bestandsformaat
Wat de missie van een bedrijf ook mag zijn, het is duidelijk dat de VS55 is gericht op gebruikers zoals ik, degenen die altijd het gevoel hebben gehad dat de zoetst klinkende versterkers klassieke push-pull-ontwerpen lijken met 35-75W / ch-beoordelingen. Waarom, ik weet het niet, maar veel van de 'echte grootheden' lijken in die categorie te vallen, en ARC zelf heeft altijd een dandy 50- of 60-watt in zijn catalogus gehad. In het geval van de VS55 is het nominale uitgangsvermogen 50 W / ch continu van 20-20 kHz, met clipping op 52 W. De vermogensbandbreedte heeft -3dB punten bij 12Hz en 50kHz, en de frequentierespons is 1Hz tot 60kHz. De totale negatieve feedback is 12,5 dB, en brom en ruis worden vermeld als minder dan 0,2 mV RMS, -100 dB onder het nominale vermogen.
Net als bij de luistersessies voor de SP16, maakte de VS55 deel uit van mijn reguliere systeem, bestaande uit Wilson WATT Puppy System 6 en LS3 / 5As, Marantz CD12 / DA12 en, voor analoog, de Linn LP12 / Ekos / Arkiv front-end). Referentie-eindversterkers waren de Quad II-fortys, Radford STA-25 en Dynaco ST70, de alternatieve voorversterkers ter vergelijking waren de Quad QC24 en Musical Fidelity Nu-Vista, terwijl de bedrading Transparent Ultra en Kimber Select was. Zoals vermeld in de SP16-recensie, combineerde Sonus Faber's Cremona de VS55 met het soort synergie dat je alleen verwacht van pakketten van één merk.
Lees meer over de VS55 op pagina 2.
Geloof me, het was geen marteling om er helemaal opnieuw doorheen te gaan: ik herhaalde gewoon mijn sessies waarbij ik de SP16 met verschillende versterkers gebruikte, in dit geval betekende het dat ik de VS55 probeerde met een paar andere voorversterkers. Zoals verwacht betrof het grootste deel van het luisteren de Audio Research-eenheden als een paar, maar het mixen en matchen was nodig om te bepalen welke sonische eigenschappen exclusief deel uitmaakten van de SP16 en welke eigenschappen toe te schrijven waren aan de VS55. Maar ik moet zeggen dat de twee zo duidelijk waren ontworpen om met elkaar samen te werken en zo duidelijk door hetzelfde ontwerpteam werden geuit dat ze meer op elkaar leken dan alle pre / power-elementen die ik kan noemen. Laat me proberen uit te leggen wat misschien een vervormd denken lijkt.
Normaal gesproken verwacht je dat een voorversterker en een eindversterker van dezelfde stal de zwakke punten van de ander compenseren, vooral met de gelijkgeprijsde modellen die naar verwachting samen worden gebruikt. Als de voorversterker enigszins scherp is en de eindversterker is enigszins zacht, of de voorversterker heeft een dikke bas en de eindversterker neigt naar mager, vaak heft de synergie de respectieve onvolkomenheden op. Maar in dit geval zijn de SP16 en VS55 zo ondeugdeloos dat geen van beiden voor de ander hoeft te werken.
Het was griezelig. De VS55 deelde de openheid van de SP16, de zoete bovenkant, de duidelijkheid. Gedetailleerd en onthullend, de VS55 komt ook overeen met de 'vrijheid van de onderdrukking' van de SP16 van versterkers die te hygiënisch zijn. Of, om het anders te zeggen, de VS55 klinkt helemaal als een buizenversterker, en ik zou hem zelfs nomineren, in plaats van een te romantisch klinkende vintage versterker of moderne SET, als de meest levendige manier om buizen versus transistors te demonstreren. .
Maar de rol van een voorversterker verschilt van die van een eindversterker, de eerste heeft de meer delicate, verfijnde functie van het routeren en versterken van signalen op laag niveau. De laatste heeft aan de andere kant de zware taak om de sierlijke belastingen die door luidsprekers worden gecreëerd aan te drijven - een veel vervelende taak dan die van een voorversterker die kijkt naar de lijningang van een eindversterker. Het was tot mijn grote vreugde dat de VS55, ondanks een vermogen dat tegenwoordig (behalve door SET-gebruikers) als positief ondervoed wordt beschouwd, nooit enig teken vertoonde van zijn middelste tweecijferige wattage.
Denk aan de lasten waarmee het te maken kreeg: de gevoelige maar onhandige WATT-puppy, de op energie beluste maar niet-bedreigende Sonus Faber Guarneri, de gevoelige 4ohm Cremona, de hongerige LS3 / 5A met hoge impedantie en laag vermogen. Hier moet ik een persoonlijke voorkeur herhalen - luisteren op niveaus die door velen als erg laag worden beschouwd - zodat je niet denkt dat ik dit als een 300W Krell heb behandeld op een feest voor Motorhead-fans. Omgekeerd ben ik niet echt kieskeurig en rock ik af en toe. En toch was stroom nooit een probleem. En glorieus, de dynamiek leek NOOIT beperkt, de transiënten waren altijd snel in beide richtingen, de slag was nooit minder dan bevredigend.
Dat is waar de VS55 vandaan komt, laten we zeggen, een buizenversterker uit circa 1980 van een vergelijkbare afkomst (laat staan een vintage buizenversterker van de Radford / Leak / Dyna-variëteit). Met muziek van het 'massieve' soort, vooral de bodemzware popreggae van Eddy Grant, Kodo-drummen en bombastische soundtracks met voldoende tympani, gedroeg de VS55 zich meer als een Reference 300 dan als een 50-watt. Is dit belangrijk? Is extreme bas een echte zorg voor luisteraars van akoestische instrumenten, live optredens, kleine en intieme werken?
hoe je kunt zien wie er op je geabonneerd is op youtube
Er is een a capella-opname zoals een Persuasions-schijf voor nodig om te laten zien dat de sfeer, zo niet het daadwerkelijke geluid van de artiesten zelf, sterk wordt beïnvloed door de basweergave. Het legt me uit waarom degenen die echte subwoofers in hun systemen hebben geïntegreerd, nooit zonder zouden kunnen zijn, zelfs als het systeem nooit zal worden gevraagd om de dvd van Pearl Harbor of The Fast & The Furious te reproduceren. Het bewijst Richard Lord van REL, die me vertelde, de eerste keer dat ik hem ooit ontmoette en in een periode voorafgaand aan het overwicht van de thuisbioscoop, dat elk systeem een subwoofer heeft als de gebruikers de volledige uitvoering willen horen.
Dat richt zich echter op een smal (zij het belangrijk) deel van het spectrum. Voor mij begint en eindigt kwaliteit met hoe een systeem met stem omgaat, en hier onthult de VS55, net als de SP16, onbeschaamd zijn buis-y-oorsprong. Hoe modern de frequentie-extremen van de VS55 ook zijn - een goede zaak voor de meesten, op voorwaarde dat de bovenste hoge tonen niet krijsen - de middenband is warm, gezellig en precies de reden waarom buizenversterkers mijn museum EN mijn dagelijkse referentiesysteem domineren.
Maar hier is dezelfde brandende vraag die me kwelde met de SP16: doet de VS55 denken aan de ARC-eindversterkers die hem inspireerden? Hmm ... minder dan de manier waarop de SP16 de eerdere voorversterkers eert. Ik zou in plaats daarvan willen voorstellen dat het een echt zusje is van de Reference 600 en Reference 300, in plaats van versterkers van langere vintage. Dat roept het volgende op: wat dacht je van een kosteloze versie van de VS55, met gekke tunes-componenten, een fascia en een paar meter, de Ref. 55?
Dat droommodel zou in tegenspraak zijn met de bestaansreden van de VS55: de prijs. Met 2699 is de VS55 de goedkoopste all-tube Audio Research eindversterker in lange tijd, zo geprijsd dat het met de lijnniveau-versie van de SP16 onder de 5000 komt. Ik veronderstel dat 5000 evenveel psychologisch belang heeft voor mensen. uitgaven in die schijf, zoals 99,99 doet voor de minder welgestelden, vandaar de bezorgdheid over de prijsstelling. Omdat ik geen marketingman ben, vind ik willekeurige prijspunten zo dom en kunstmatig dat ze beledigend zijn. Wat veel relevanter is, is dat de VS55 degenen die zijn begiftigd met 2699 het soort geluid zal geven waar ik voor geen enkele prijs over zou mopperen. Jongens: we hebben het over een toekomstige klassieker.
Aanvullende bronnen
• Lees meer stereo versterker reviews op HomeTheaterReview.com.
• Vind een AV-ontvanger om met deze versterker te koppelen.