Sonus faber Cremona Luidspreker Beoordeeld

Sonus faber Cremona Luidspreker Beoordeeld

In Oost-Kent hebben we een 'sad bastards club' die zaterdagochtend bijeenkomt. We bespreken hi-fi, auto's, muziek, camera's, horloges - en al het andere dat niet jong en vrouwelijk is, want we zijn allemaal 40-plussers. We tellen onder ons een lid wiens vrouw hi-fi zo verafschuwt dat het grenst aan het pathologische. In 34 jaar als audiofiel heb ik nog nooit iemand ontmoet die een hekel heeft aan onschuldige, onschuldige hifi-apparatuur met zo'n allesverslindende heftigheid.





hoe nummers van ipod naar itunes te importeren

Maar ze houdt van de Sonus faber Guarneri.



sonus-faber-cremonas-review.gif





Waarom? Omdat de Guarneri, zoals de meeste Martin Logan-producten en weinig anders, sublieme prestaties levert terwijl ze erkennen dat mensen naar de apparatuur moeten kijken / ermee moeten leven. Onder 's werelds begeerlijke speelgoed is alleen hifi-apparatuur zowel duur als afschuwelijk. Elke andere vorm van luxeartikel richt zich zowel op de aanwezigheid van het item als op de prestaties. Denk er eens over na: er zijn maar heel weinig afschuwelijke supercars. Meubels, sieraden en kleding zijn per definitie 'gestyled'. Pennen, camera's en horloges zijn te klein en fundamenteel functioneel om het oog te beledigen. Dus de Guarneri wordt beschouwd als een mijlpaal voor wat hij heeft gedaan met de manier waarop we de hifi-luidsprekers beschouwen, zoals de minder radicale maar even revolutionair werkende Sonus Faber-modellen ervoor. En dit gebeurde voordat 'custom-install' een gevestigde audiosubset werd.
Normaal 0 MicrosoftInternetExplorer4

Aanvullende bronnen



Met Cremona heeft Sonus Faber de felbegeerde Homage-look (zie zijbalk, What's In A Name?) Teruggebracht tot een iets meer benaderbare prijs. Het is, hoe dan ook, niet een betaalbare luidspreker voor de meeste mensen, £ 4998 per paar is ver voorbij 'obsceen' en ver in 'vulgair'. Toch, in termen van de Homage-lijn, ondermijnt het de veel kleinere tweeweg Guarneri met £ 300 terwijl het een extra handvol stuurprogramma's en kasten biedt, en het is bijna £ 7000 minder dan de vloerstaande Amati waarop het zo lijkt.

Maar eruit zien als een schaalmodel van de Amati op 8.9x18.1x42.9in (WDH) is zo ver als het gaat, de vorm en grille zijn de enige gemeenschappelijke schakels. Elke driver is anders, de specificatie is anders - zelfs het hout is niet hetzelfde, de Cremona is gemaakt van 32 notenbalken van massief esdoorn. Bovendien is de afwerking matig glanzend in plaats van volledig glanzend, een met de hand aangebracht, meerlaags oppervlak beschreven als 'ecologisch gevoelige lak' en een look die de bovengenoemde anti-audiopartner zo aansprak.



Net als bij de Amati en Guarneri is de vorm van de kast meer dan alleen een esthetisch statement: de luitvorm is ontwikkeld om resonanties en interne staande golven te beheersen. Dit is geen high-end mumbo-jumbo, maar een benadering om een ​​probleem op te lossen dat altijd de box-type luidsprekers heeft getroffen. Het resulterende ontwerp van 68 kg per paar is net zo schijnbaar dood als elke kast gemaakt van de talloze minerale composieten, en Homage-modellen zijn met name vrij van vegen of onnauwkeurigheid. Zelfs de kleine Guarneri vertoont een bas die zijn grootte logenstraft, niet in de laatste plaats vanwege de integriteit en stijfheid van de kast. De veel grotere Cremona? De lagere octaven - de Cremona zou 32Hz-40kHz beslaan - zullen alleen de hersenbeschadigingen teleurstellen.

Helemaal bovenaan de Cremona bevindt zich een Vifa-unit die er heel erg uitziet als de treble-unit waar Krell de voorkeur aan geeft voor zijn LAT-modellen. Beschreven als een '1-inch ringradiator met hoge resolutie en een motorsysteem met koperen kap', valt hij op door een kleine faseplug in het midden - niet zo gebruikelijk voor tweeters. Direct eronder en kruising met de surround (om de centra van de drivers zo dicht mogelijk bij elkaar te brengen) bevindt zich een 5-inch midden / basconus met 'Symmetric Drive'-motorsysteem, het diafragma gemaakt van hard papier. In de onderste helft van de behuizing bevinden zich twee 15 cm lange woofers, ook met een papieren kegel en met hetzelfde aandrijfsysteem.



Crossover-punten worden niet vermeld, maar bi-ampers hoeven niet te worden gebruikt: Cremona gebruikt enkelvoudige bedrading, niet bi-, via op maat gemaakte vergulde aansluitingen die helemaal onderaan het achterste gedeelte zijn aangebracht. Dit gedeelte van de kast is gebeeldhouwd als dat van de Amati's en bevat de openingen van twee afzonderlijke poorten, een voor het midden / tweeter-gedeelte en de baselementen. Het pakket wordt compleet gemaakt door een stevige metalen sokkel met verstelbare poten. De juiste opstelling zorgt ervoor dat de Cremona een vrij sterke naar achteren hellende helling heeft voor het uitlijnen van de tijd van de bestuurder.

Net als de Amati, maar in tegenstelling tot de versterker-treiterende Guarneri, is Cremona een gemakkelijke aandrijving op 90dB / 1W en met een impedantie van 4 ohm beveelt het bedrijf versterkers aan in het bereik van 50-300W, inclusief hun sterk onderschatte Musica geïntegreerd. Als je mijn tweedelige verslaggeving van de Audio Research SP16-voorversterker en VS55-eindversterker leest, zul je je herinneren dat ik 'geluk' had in een droomcombinatie die ik gewoon niet had verwacht. En toch werd er veel verzacht. Ondanks de 90dB / 1W-specificatie, verwachtte ik dat de Cremona zich atypisch zou gedragen voor een spreker met die rating, simpelweg omdat het bijna tien jaar gebruik van de Guarneri me heeft geconditioneerd om Sonus Faber's topmodellen met voldoende wattage te voeden tijdens mijn sessie met de echt efficiënte Amati slaagde er niet in om me te 'un-conditioneren' ondanks zijn gemakkelijke rijeigenschappen.

Terwijl ik de Cremonas probeerde met versterkers variërend van 35W / ch tot 300W / ch, bleef ik terugkeren naar de 50W / ch VS55. Het was meteen duidelijk dat het pakket een synergie vormde die paste bij legendarische paren als de vroege Krell / Apogee-huwelijken (en - denk ik - vroege Linn-plus-Naim als jouw idee van huwelijksgeluk de heer en mevrouw Alf Garnett is). Maar ik moet degenen onder u waarschuwen voor wie deze recensie een leidraad is voor een mogelijke aankoop: mijn kamer meet 3 bij 5 meter, en ik heb geen enkele wens om mijn trommelvliezen te laten barsten. Laten we zeggen dat het luid genoeg was om de majesteit van Kodo-drummen over te brengen, zonder tekenen van versterkermoeheid, noch van luidsprekers die smeken om meer sap. En het was roze gekieteld met de pure grunt van de Musical Fidelity Nu-Vista M3.

Lees veel meer op pagina 2

sonus-faber-cremonas-review.gif

De sessies werden afgerond met de SP16-voorversterker, de Marantz CD12 / DA12-cd-speler, de SME 10-draaitafel met Serie V-arm en een transfiguratiecartridge die een Ortofon-step-up-apparaat voedt. De bedrading was overal transparant Ultra, terwijl de hoofdring Kimber was voor de versterkers, Siltech voor de phono en transparant voor de cd-speler. Er werden geen andere tweaks gebruikt, de meegeleverde voetjes zorgden ervoor dat de luidsprekers stevig op de vaste grond waren bevestigd.

Zalig genoeg was het een van die sessies waarin de eerste 20 seconden het patroon bepaalden voor de rest van de test, een geval waarin de inloopperiode de zaken hoorbaar verbeterde zonder enige verandering in het algehele karakter te onthullen. Wat de eerste keer uit de doos wordt gehoord, blijft consistent gedurende de paar weken, de winsten die worden geboden door in de luidsprekers te rennen, hebben bijna alleen invloed op de laagste octaven. En hoewel het me diep steekt om het toe te geven, kan ik begrijpen waarom Sonus Faber deze luidspreker wil distantiëren van de Guarneri en de Amati: het is een rocker en een thuisbioscoopfanaat, geen fragiel, delicaat, verfijnd instrument voor het soort persoon wiens leven begint met kamermuziek en eindigt met opera.

Terwijl Cremona met kinderhandschoenen omging, mijn favoriete vrouwenstemmen - Alison Krauss en de Corrs en Juice Newton waren zo verwend als gewenst - viel de spreker ook op door zijn gedrag bij de frequentie-extremen. Het is de antithese van de LS3 / 5A of de Quad ESL, het is een luidspreker met een volledig bereik en zonder enige noodzaak voor verontschuldigingen in verband met kalmte bij de frequentie-extremen of bij hard spelen. In dit opzicht deelt het meer met Amati dan met Guarneri, wat het idee versterkt dat het misschien gewoon een echt high-end koopje is.

Zelfs met zijn potentieel opzettelijk beperkt door een kleine versterker, aarzelde de Cremona nooit wanneer hij werd geconfronteerd met bombastisch materiaal, of toen hij af en toe werd gevraagd om luider te spelen dan mijn norm. Ik heb de neiging om het volume harder te zetten als ik Wheatus 'moderne klassieker,' Teenage Dirtbag 'of J Geils Band uit het midden van de periode op dat soort momenten speel, de Cremona logenstraft zijn Noord-Italiaanse roots en handelde met de dierlijke kracht van een New York / New Jersey misdadiger. Het was geweldig.

Maar grove rots van stadionkwaliteit is geen scheidsrechter voor prestatiekwaliteit, alleen voor robuustheid. Wanneer materiaal van een meer Guarneri-vriendelijke aard werd aangevoerd, onthulde de Cremona een geluidsbeeld zo breed als maar niet zo diep als de Guarneri, waarbij de muzikale beelden in de sonische ruimte werden gepositioneerd met een mate van precisie die indruk zal maken op LS3 / 5A-gebruikers. In dit opzicht krijg je een glimp van wat de Cremona zou kunnen doen, verdubbeld als een thuisbioscoopluidspreker zoals de middenklasse Martin Logans, het is het soort luidspreker dat beide meesters kan bedienen, en zou moeten worden overwogen voor elk 5.1-kanaals systeem dat zal veel 2-kanaals actie zien. De resolutie is fantastisch, de atmosfeer voldoende luchtig, de spreiding bijna net zo open en omhullend als een dipool. In feite is de enige dynamische luidspreker van hetzelfde formaat met een volledig bereik in mijn ervaring die de Cremona beter doet voor het creëren van een sonische ruimte, het WATT Puppy System 6 ... voor vier keer de prijs.

Als een eigenschap de Cremona onderscheidt van zijn sjiekere broers en zussen, kunnen het alleen de hardere, scherpere randen zijn bij de frequentie-extremen, kleine persoonlijkheidskenmerken die worden verergerd door solid-state versterkers en reden genoeg om Cremona met kleppen te gebruiken. In die zin is het meer 'hifi', spannender, maar iets minder realistisch. Zelfs de a capella vocalen van de Persuasions lieten zien dat je het geen housemuziek of veel gesamplede effecten hoeft te voeren om de extremen op te wekken. En voor velen heeft de sprankeling de voorkeur boven de bijna relaxte houding van de Guarneri.

Wat we hier hebben, is een Sonus Faber-model dat moeilijk te categoriseren is. Hoewel mijn ogen het herkennen als een hommage-model, doen mijn oren dat niet. De Cremona is een luidspreker voor degenen die de Amati / Guarneri-look aanbidden, maar die de voorkeur geven aan een levendig, gedurfd geluid boven de verfijning en subtiliteit van de Homages. Hier moeten we echter duidelijk over zijn: de Cremona is in hoge mate een Sonus Faber, maar het is meer een Concerto voor volwassenen dan een Amati van een arme man.

Vanwege een versterkermatch met de Guarneri waarover ik later dit jaar verslag zal uitbrengen, geloof ik nu dat de Guarneri eerder dan de Amati het meesterwerk van Serblin is. Samen komt de Cremona, die je een voorproefje geeft van het Amati-geluid en al zijn looks en afwerking voor minder dan de prijs van Guarneri, dus ik moet het volgende toevoegen: de Guarneri is misschien wel de beste luidspreker die Franco Serblin ooit heeft bedacht, maar de Cremona is het echte koopje in de verpakking.

Man, ik zou het vreselijk vinden om een ​​luidsprekerfabrikant te zijn die iets verkoopt binnen een duizendtal. Als blikken konden doden, zouden de lijken de rivalen van de Cremona zijn.

Absolute Sounds, 58 Durham Road, Londen SW20 0DE. Tel. 0181971 3909, FAX 0181879 7962

SIDEBAR: WAT ZIT IN EEN NAAM?
Sonus Faber rekent de Cremona niet tot de Homage-serie. Toch is de naam van de spreker die van de stad die wordt geëerd door de Amati, Guarneri en (de aanstaande) Stradivarius-modellen, het gebruikt hetzelfde 'vioolsnaar'-rooster, het lijkt precies op een baby Amati en de catalogus zelf stelt dat, 'Het Cremona-project is een eerbetoon aan de stad die de kunst en de traditie van het maken van luiten beheert.' Dus het is een Homage-model, toch? Uh, nee, en hier is waarom: de Cremona maakt eigenlijk deel uit van een nieuwe serie, een serie die Sonus Faber wil onderscheiden van Homage, hun vlaggenschipreeks. Vanwege een persembargo kan ik niet bespreken wat er gaat komen. Het volstaat te zeggen dat het bereik waarvan Cremona deel uitmaakt, meer dan twee kanalen zal aanspreken. Maar als het geen Homage is, waarom zou je het dan 'Cremona' noemen? Waarom niet Vicenza, of Brooklyn of Peoria? Waar ik vandaan kom, als het eruitziet als een eend, klinkt als een eend en schijt als een eend, dan is het een eend. Dus voor mij is de Cremona 'instapmodel Homage'. Sorry, Franco.

Aanvullende bronnen