SME Series 30 draaitafel herzien

SME Series 30 draaitafel herzien

012911.SME_Series_30.JPG





Kieskeurig. Eigenzinnig. Zelfvoorzienend. De man was een renaissancefiguur, iemand die nooit dwazen zou lijden. Hij geloofde dat vorm volgde op functie, dat vakmanschap even belangrijk was als prestatie. Zijn producten waren (vaak) het beste wat er te koop was. Hij was een beetje anachronistisch. Zijn bedrijf werd gerund als een
feodaal landgoed. Hij was het voltallige management en de raad van bestuur.



Ik heb het over Ettore Bugatti, de man die ooit tegen een klant zei die klaagde over de slechte koude start van zijn auto: 'Als je een Bugatti kunt betalen, kun je je ook een verwarmde garage veroorloven.' Wanneer
het Franse elektriciteitsbedrijf maakte het hem moeilijk, zei hij
om gevuld te worden en zijn eigen generator te bouwen. Hij slaagde er ook in
bouwen wat velen beschouwen als het meest uitgebalanceerde auto-ontwerp van
aller tijden - de Type 35B. En niemand kan betwisten dat het de
meest succesvolle racewagen aller tijden.
Normaal 0 MicrosoftInternetExplorer4





Aanvullende bronnen

Wat heeft dat met hifi te maken? Helaas niet veel. Mannen houden van
Ettore Bugatti is tegenwoordig een beetje mager
overheidsbedrijven, leverages, veiligheidsreglementen en hoge rentetarieven.
Maar veel van de bovenstaande beschrijving is van toepassing op het MKB Alastair
Robertson-Aikman, het dichtst dat hi-fi ooit is gekomen
het produceren van zijn eigen Ettore Bugatti.



Dit hierboven is niet zomaar een literair apparaat. Ik maak de
analogie om uit te leggen hoe en waarom een ​​verstandige, intelligente man met drie
decennia in deze branche durft een # 9000-draaitafel te lanceren in
1990. CD heeft de (commerciële) vullingen uit de LP geschopt, zoals
iedereen die voorbij de grenzen van de high-end heeft gekeken
gemeenschap zal beseffen. De platenzaken zijn bijna verlaten
vinyl. CD heeft de LP overtroffen in zowel waarde als verkoop per eenheid, en
het lijkt er steeds meer op dat de LP het niet zal halen voorbij 1992 ... let
alleen 1995.

Dus wie is in staat om dit vanaf het begin een nieuwe draaitafel te lanceren
laat in het spel? Naast bedrijven die al een geschiedenis hebben
voor het produceren van LP-spinners, maar weinigen zouden dapper genoeg zijn om te beginnen
opnieuw. Inderdaad, ik zou elke fabrikant serieus afraden
maakt al draaitafels om psychiatrisch en financieel te zoeken
advies als ze zin hebben om mee te doen aan het spel. Maar MKB is niet jouw
'normaal' hifi-bedrijf en AR-A (zoals hij wordt genoemd in het
Fiefdom of Steyning) is niet uw gemiddelde guv'nor.



Het MKB is, voor zover gereedschap en machinale bewerking en mechanische zaken
zijn bezorgd, volledig zelfvoorzienend. Afgezien van rauw
materialen, draad en een paar taken zoals magnesiumgieten,
alles wat je in een doos met het label SME vindt, werd in eigen huis gemaakt,
tot aan de plastic handvatten op de schroevendraaiers. Omdat
Hierdoor kan het bedrijf zowat elk machinaal gemaakt product produceren
wat hem of AR-A in de smaak valt. Inderdaad, ik bid nog steeds dat AR-A
zal het bedrijf op een dag terugkeren naar zijn roots, de fabricage
van fijne schaalmodellen. (MKB heeft ooit een prima Bugatti gemaakt ...)

AR-A - ondanks jarenlange negeren van de smeekbeden van vrienden en
klanten - uiteindelijk besloten dat er een draaitafel moest zijn
met een KMO-badge. Had een ander bedrijf ervoor gekozen om binnen te komen
draaitafel vervaardigd uit koude, is het waarschijnlijk dat het zou hebben
moest sokkels, platen, motoren, matten, spillen, lagers kopen
of wat dan ook. AR-A roept alleen leden van zijn crackteam op,
vertelt hen zijn plan, en hey, presto! veertien weken later,
er is een prototype dat eruitziet als iets van een
up-and-running productielijn. Denk er eens over na: drie en een half
maanden om van idee naar realiteit te gaan, en het eerste voorbeeld is
afgewerkt tot in de perfectie. Gegeven hetzelfde project, uw gemiddelde
Hifi-gigant zou 14 weken nodig hebben om de memo te laten reizen
van hoofdkantoor tot fabriek, terwijl de meeste andere bedrijven dat zouden doen
hebben evenveel tijd nodig gehad om de bank te overtuigen
manager dat een paar pond op de roodstand niet zou misstaan.



waarom werkt hbo max niet?

Dus het simpele feit dat de SME Series 30 - genoemd naar drie
decennia sinds de eerste toonarm - überhaupt verscheen is opmerkelijk.
Dat het zo snel verscheen, is opmerkelijk. Dat is de allereerste
gebouwd volgens winkelklare normen is gewoon ondenkbaar. Ik kan niet
denk aan een ander bedrijf dat dat zou kunnen dupliceren
prestatie. (Ik weet het, ook Linn en Michell hebben geweldig
technische capaciteiten, maar ze hebben draaitafels gemaakt voor
tientallen jaren.)

Oké, dus het MKB verdient het om alleen voor de
basisprestatie. Maar wat doet de MKB-draaitafel voor de
zieke LP? En zullen vinylliefhebbers de nodige # 9k ophopen?

AR-A is de minst naïeve persoon die ik ooit heb ontmoet. Hij weet het volledig
nou dat het voedsel dat je een draaitafel voedt, aan het slinken is
voorraad, de steak die we LP's noemen, wordt vervangen door het mysterievlees
we kennen als cd. Maar AR-A weet ook dat het de enige mensen zijn die dat zouden doen
overwegen zelfs dat de SME Series 30 degenen zijn die 1) de
middelen om zo'n kostbaar apparaat te kopen, 2) genoeg hebben
respect voor de LP om het als een primaire bron te beschouwen, zelfs in de
digitale tijdperk en 3) hebben platenbibliotheken die het
aankoop van een nieuwe draaitafel en de verwennerij die deze kan bieden.

[Opmerking: het is onder mijn aandacht gekomen dat sommigen ruzie zouden hebben
Kessler's Only Dictum: de KOD stelt dat iedereen wiens hi-fi
kost meer dan zijn of haar softwarebibliotheek is een hifi-noot, geen
muziekliefhebber, en is daarom van een lagere orde. Onthoud, hifi
is het middel om een ​​doel te bereiken, niet een doel op zich. Hoe dan ook, ik zou
oproep tot openbare ophanging van iedereen die een KMO koopt 30, a
Goldmund, een Basis, een Versa of een andere state-of-the-art spinner
als ze maar 10 lp's hebben. Aan de andere kant besef ik dat, op
zelfs # 7 per LP, een klant zou slechts 1285 hoeven te bezitten om te rechtvaardigen
de aankoop van de KMO. Maar dat verklaart de rest niet
het systeem...]

Het MKB is dus de uitdaging aangegaan om de laatste draaitafel te maken
door een dek te produceren dat de traditionele - riemaandrijving combineert,
volledige vering - met de radicaal. MC's begeleidende recensie
zal je de volledige details geven, dus ik blijf bij wat algemeen
observaties.

Het blijkt dat het MKB ervoor heeft gekozen om een ​​kaartspel te maken dat kan blijven
volledig onafhankelijk van de omgeving waarin het zich bevindt. In de
beste MKB-manier, het is ontworpen om onfeilbaar te zijn, dus er is geen
boete ondanks de complexiteit van de schorsing. Het is een
vier-pointer, het argument loopt langs dezelfde lijnen als die
voor het ontwerp van de Basis (zie ¬HFN / RR¬ maart 1990). Net als bij de
Basis, hoge massa wordt gebruikt in combinatie met een vloeistof gedempt
ondersteuningssysteem om een ​​ophanging te creëren die zowel isolatie biedt
en demping, maar MKB heeft gekozen voor wat AR-A beschouwt als een nul-Q
afstemmen. In tegenstelling tot elke andere hangende draaitafel met een subchassis
flop op en neer op de melodie van 2-3Hz, de Series 30 werkt in
langzaam afgespeelt. Druk op het geheel en het keert terug naar normaal
hoogte met een langzame en sierlijke stijging.

Je krijgt de indruk dat eventuele ongewenste trillingen worden weggeleid
van de LP vinden hun weg uit de hoofdplaat en in de
Hydraulische vloeistof. Terwijl ik geloof dat MC verschillende resultaten had
met draaitafels in tegenstelling tot degene die ik probeerde, vond ik dat - aan
een ¬HFN / RR¬ Kiosk, een betonnen vloer of een Partington-made
apparatuurrek - de Series 30 gedroeg zich alsof hij geïsoleerd was
kamer. Het was absoluut onwrikbaar, gemakkelijk voorbij het oude
kick-the-banden-test om de naald op een stilstaande LP te laten zakken,
de pit omhoogdraaien en hem een ​​dreun geven. Wat werd gehoord
de luidsprekers waren nauwelijks te detecteren.

Het 'verende' deel van de ophanging bestaat uit een reeks van 10
met precisie gemaakte elastiekjes bovenop elk van de vier pilaren.
Verbonden met de vloeibare suspensie, produceert de combinatie een
speler die immuun is voor overstuur. Tenzij u denkt dat deze hybride
maakt een nachtmerrie voor de installateur, merk op dat de overgang
van de verpakte vergrendelingsmodus tijdens het transport naar de
correct afgestelde, vrij zwevende toestand duurt slechts enkele minuten. EEN
slimme opstelling van borgschroeven trouwt met het bovendeel
de basisplaat, die tegelijkertijd de vloeistofkamers afdicht.
Draai de schroeven los en je zweeft weer. Wat betreft aanpassingen,
het enorme gewicht van het geheel maakt het zelfnivellerend, terwijl
de juiste rijhoogte wordt bereikt door schroeven in de bovenkanten te draaien
van de pilaren om een ​​opening tussen de boven- en onderkant te creëren
secties van de pilaren. Het MKB levert uiteraard het nodige
mal, een strook metaal die u in de opening steekt.

Het hoofdchassis moet echter eerst worden genivelleerd met behulp van een
ingebouwde waterpas in combinatie met in hoogte verstelbare voeten
doet denken aan Micro-Seiki's Microsorbers. Leg de riem om
de katrol en subschaal, voeg de hoofdschaal toe (na het losmaken
de onderplaat die met drie nylon schroeven wordt vergrendeld), plaatst u een LP
en de vastgeschroefde puck op de spil en voer de
aanpassingen zoals hierboven beschreven. Het duurt eigenlijk langer om
leg het uit dat te doen.

Het enige dat u nog hoeft te doen, is de voeding van de buitenboordmotor op de
motor via zijn DIN-type stekker, de motor gemonteerd op de hoofdleiding
chassis volgens de Basis. De motor en de voeding zijn de
slechts delen van de '30 kwamen van buiten het MKB, maar dat zijn ze
aangepast en verfijnd bij Steyning naar MKB-specificaties.

Dat is het. Uiteraard moet er een arm worden aangebracht, maar dat is waarschijnlijk
de meeste zullen uit de fabriek komen met een SME-serie V op zijn plaats. Het
kan zonder arm worden besteld voor wie al een KMO-arm heeft
Ik zou niet willen getuigen van een verzoek om een ​​Series 30
met een armmontagegat van een ander bedrijf. Moet high-end
draaitafels overleven na, laten we zeggen, het volgende Grand Prix-seizoen,
Ik twijfel er niet aan dat sommige aftermarket-tovenaars zullen produceren
niet-geautoriseerde adapterkits voor Air Tangents, Ittoks en dergelijke.

Ergonomisch komt de KMO voor hen niet voor verrassingen te staan
gewend aan spelers met 'verplichte' klemmen. Het MKB is een
tweedelige puck die op de schijf wordt geschroefd, volgens de
Oracle's en de Basis 'klemmen, waarbij de LP aan de matloze wordt gekoppeld
schotel. Nauwkeurig onderzoek van het oppervlak van de schaal onthult dat
het heeft een geëtste afwerking, bijna als de groef van een LP, die
vangt microgrit op, waardoor het niet in de
onderzijde van de LP. Bovendien minimaliseert dit beeldhouwen
statisch.

Ik hoorde de SME eerder in de legendarische luisterruimte van A-RA
een intense vijf dagen doorbrengen met het enige voorbeeld in mijn eigen land
'studio'. Cartridges die met de '30 werden geprobeerd, waren de Lyra en de
Koetsu Urushi, vergelijkingen naast elkaar waarbij de Basis eenvoudig is
omdat mijn monster was uitgerust met een SME V en ik een reserve Lyra had.
Om variaties van patroon tot patroon mogelijk te maken, zijn de transducers
werden keer op keer verwisseld. De rest van het beoordelingssysteem
bestond uit mijn versleten Audio-Research SP-14 voorversterker, de
Aragon eindversterkers en DAX'ed Apogee Diva's. Ik noem de apparatuur
omdat mijn bevindingen aanzienlijk verschilden van die van MC's, en wij allebei
erkende dat de ervaring suggereert dat systemen die overeenkomen met een
draaitafel naar de rest van uw hardware kan nog veel meer bevatten
dat de montage van de 'rechter' arm en cartridge. Zoals MC ook
gebruikte een SME V en een Urushi - en ik denk niet dat die twee Urushi's
zou zo heel anders kunnen klinken - ik waarschuw lezers om te onderzoeken
onze bevindingen op de voet, en om rekening te houden met de verschillen in de
rest van de beoordelingssystemen.

Mijn volgende opmerkingen zijn niet bedoeld als terzijde, maar om te helpen begrijpen
zowel MC's als mijn reacties op de SME Series 30 en om te helpen
leg uit hoe twee recensenten zulke verschillende reacties kunnen hebben.
Afgezien van die politieke recensenten die dat bijvoorbeeld zouden doen
geef een Naim- of Linn-product een goede recensie nog voordat de doos er was
geopend, vinden MC en ik dat we het te vaak eens zijn om ons zorgen te maken
over botsingen in druk die de lezers - of onze
Editor. Wat hier zo voortdurend fascinerend aan is, is dat MC
en ik heb verschillende benaderingen, persoonlijke voorkeuren, prioriteiten
en smaken, evenals ongelijke referentiesystemen. En wij niet
luister ook naar dezelfde soorten muziek.

Hoewel we hebben geprobeerd te vermijden om hierin te nauw samen te werken
tweemans review, in ieder geval totdat we onze eigen onafhankelijke hadden gevormd
meningen, we waren bezorgd genoeg over onze verschillen
vergelijk notities. Voordat ik op deze verschillen inga, zal ik het proberen
om te herinneren aan de kenmerken van de KMO waarover we het eens waren.

Hoewel MC en ik enigszins verschillen in welke aspecten van bas
reproductie moet voorrang krijgen, er werd overeengekomen dat de KMO
vertoonde overtreffende trap bascontrole zou ik zo ver gaan om te zeggen
ongeëvenaard. Ik heb er geen, zoals gewone lezers zich misschien herinneren
grote liefde voor overgedempte bas, waar de Series 30 het recht op heeft
de grenzen zonder over de rand te stappen. Om de
In de jaren '30 op dit gebied luisterde ik vooral naar akoestisch
bas was het mislukt, dan had de KMO een flinke dreun gemaakt
rechtop klinken als een Stanley Clarke'd Fender. Het faalde niet, en
de akoestische bas was diep en rijk, maar zonder enige flauwte.

Een ander gebied waarover MC en ik het min of meer eens zijn, is dat van
precisie. En hier is smaak misschien net zo belangrijk als
objectiviteit, omdat over-etsing, hyperdetail en andere
manifestaties van minutiae kunnen worden bepaald als 'realisme' of
'hifi' afhankelijk van uw standpunt. Hoe dan ook, de KMO produceert
duidelijk gedefinieerde beelden die niet afdwalen, een klankpodium met
driedimensionale grenzen en goed gedefinieerde interne locaties,
en een schat aan details op laag niveau die op de een of andere manier zijn verminderd
mindere systemen.

Nu gaan we uit elkaar, omdat mijn prioriteiten verschillen van MC's in
het zijn van 'ritme' en 'tempo'. Ik begrijp het echter niet
ik wrijf veel over mijn Mensa-kaart, hoe een draaitafel er mee kan rommelen
de 'tijd'-aspecten van een muzikaal evenement als de snelheid perfect is
33 1/3 onder alle omstandigheden - wat volgens mij de rotatie van het MKB is
zijn. Het is een van die subjectieve mysteries, net als die van Linn
beruchte 'tune-spelende' propaganda, of hoe je het niet eens kunt zien
welk nummer het is als het wordt afgespeeld via cd of wat dan ook. Je speelt voor
me een Sam & Dave-nummer op een cilinder, via de telefoon of via een
papieren beker en een touwtje, en ik vertel je de naam, de
componist en het verdomde matrixnummer. Dus - ik geef er de voorkeur aan
beperk mijn observaties tot veel meer empirische artefacten, zoals
ruimtelijke recreatie, tonale aberraties of nauwkeurigheid, het ophalen
van detail, bas extensie enzovoort. Welke kritiek ik ook heb
gehoord over de manier waarop de KMO omgaat met ritmes en tempo, ik heb geen
probleem om te beginnen met welke plak funk ik ook koos
auditie.

Wat ik niet 'state of the art' kan noemen, is de bas van het MKB
uitbreiding noch zijn weg met drukke passages tot en met
de bovenste bas / lage midden regio. Op beide gebieden ben ik
gaf de voorkeur aan de Basis, ondanks de verzekering van het MKB dat de Series
30 was schoner in de onderste octaven. Misschien wel, maar de
bas en low-mid van de basis waren overtuigender en voegden toe
meer gewicht en impact, waarbij de prijs de KMO is
superieure controle.

In tegenstelling tot MC vond ik dat KMO een uitstekende dynamiek bezit
capaciteiten, mijn gevoel is dat de '30 er weinig of geen heeft
rivalen in deze afdeling. Verward? Mazel tov. Of je nu luistert
op solo-akoestische gitaar, a capella of een massa synths, ik
gedetecteerd bijna perfecte behandeling van opgenomen muzikale details
gelijktijdig op een breed scala van niveaus. Subtiele details waren er nooit
overspoeld, overgangen van zacht naar luid en terug waren altijd
soepel en consistent. Zelfs bij het afspelen van LP's met beperkingen
dynamisch bereik, bv. heavy metal opnames waarbij de meters amper
flikkering, de KMO was in staat om het harde met het zachte in evenwicht te brengen. De
het loutere gebrek aan compressie gaf een gevoel van het echte wat
betekent het verschil tussen geweldige hifi en de louter voldoende.

Waar de KMO het helderst scheen, was in de middenband tot en met de
lagere hoge tonen, stem precies behandelen zoals je van een speler zou verwachten
ontworpen door een operafanaat. Mijn smerigste test, de
sibilance-heavy 'Keep On Tryin' van Poco, klonk ongeveer net zo goed
zoals het gaat worden. Ik noemde eerder de weg met ruimtelijk
zorgen, dus de vijf vocalisten en de eenzame akoestische gitaar
genoten van duidelijk gedefinieerde ruimtes de verwijdering van veel van de
spuugzucht op 't's en' s's kwam als een zalige opluchting. (Waarom is het
de beste popoptredens worden zelden goed opgenomen, terwijl de
meest vervelend genieten van een ongeëvenaarde studiobehandeling?)

Het uitgebreide opvragen van details betekende dat dergelijke
suggesties van de werkelijkheid als de geluiden van ademhaling en kleding
a'rustlin 'waren er voor iedereen om te horen. Nogmaals, u mag de
aanwezigheid van details als 'hyperrealiteit', maar ik daag je uit
verdedig een systeem met zelfs 'gunstige' verliezen die ik ken, heb
verdedig de eufonische over de nauwkeurige en veel stok voor
het. Hoe dan ook, de KMO laat weinig aan de verbeelding over
wat elk hifi-product zou moeten doen. We luisteren tenslotte naar
een complete auditieve ervaring die je eigenlijk niet hoeft in te vullen
ontbrekende geluiden.

Voor dit alles is de KMO een beetje kil, misschien zelfs 'formeel'. Haar
een draaitafel om te bewonderen in plaats van te aanbidden, een Porsche in plaats van een
Ferrari. Dat wil niet zeggen dat het niet muzikaal is, maar het verschil
is hetzelfde als dat tussen een Duitse precisie-fanfare en
een stel straatspelers uit New Orleans die John Handy spelen.
De eerste zal het perfect spelen, de laatste zal het halen
schommel. Maar moet een afspeelapparaat een
bijdragende rol?

Mijn geest zegt 'nee'. De muzikanten deden het werk toen ze gingen liggen
de sporen. Dit zorgt ervoor dat ik de KMO respecteer op een manier die ik respecteer
enkele andere componenten. Maar nogmaals, 'respect' en 'liefde' zijn niet de
hetzelfde. Toch is de SME Series 30 een echt hoogstandje,
een prachtige manier om de LP door zijn dotage te ondersteunen.

Aanvullende bronnen