Marantz CD-16 cd-speler beoordeeld - HomeTheaterReview

Conventionele wijsheid vertelt ons dat CD spelers kan alleen maar beter zijn geworden, en dat elke speler uit 1994 die van bijvoorbeeld 1989 zal 'wegblazen'. Misschien is dit waar voor zover het de transportsecties betreft. Je zou dit zelfs kunnen gebruiken om de zaak voor te pleiten D / A-omvormers En toch zijn er in mijn ervaring twee 'vintage' spelers die muzikaal net zo bevredigend zijn als alles wat er vandaag op de markt is. En beiden zijn afkomstig uit de jaren tachtig, niet uit de jaren negentig.

Aanvullende bronnen
• Lees meer beoordelingen van broncomponenten van HomeTheaterReview.com.
• Vind een ontvanger om met deze bron te koppelen.
• Zie meer over de audiofiele wereld op AudiophileReview.com
• Bespreek allerlei spullen op hometheaterequipment.com

beste manier om van pc naar tv te streamen

California Audio Lab 's Tempest IISE is al lang een favoriet van mij, ondanks het feit dat het gebruikmaakt van een van de smerigste transporten die Philips ooit heeft gelanceerd. Degenen die zich herinneren dat het een klepspeler is, wat betekent dat het analoge gedeelte met buizen beladen is, zullen (correct) beweren dat zijn aantrekkingskracht lag in de eufonische kleur van het buisgedeelte en dat ik 'fout' ben om het leuk te vinden. Mazel tov, maar we behouden ons allemaal het recht voor op partijdigheid op basis van persoonlijke smaak, vandaar de loyaliteit van sectoren van de hifi-gemeenschap aan triode-versterkers met één uiteinde, elektrostatische of lintluidsprekers, Linn-elektronica en andere 'individualistische' benaderingen. Maar de tweede speler die ondanks het verstrijken van hele generaties nog steeds zijn mannetje staat, is de Marantz CD-12 zonder kleppen, de eerste vlaggenschipspeler met twee boxen van het bedrijf.

Het is geen toeval dat de twee 'overlevenden' de twee zijn die ik Marantz noemde 'Ken Ishiwata vertelde me' lang geleden 'dat de analoge eufonie van de Tempest IISE zijn maatstaf was voor de solid-state CD-12. En het is weer Ken die naar het verleden is gekeerd om ons iets weelderigs te bieden voor het heden. Deze keer hoefde hij echter alleen maar in de Marantz-archieven te kijken, terug naar zijn eigen creatie. De nieuwe CD-16 is in feite een gebruiksvriendelijke, betaalbare versie uit de jaren 90 van de CD-12 door middel van het huidige vlaggenschipmodel, de CD-15 - de laatste een £ 4500 beest. (Het is interessant om op te merken dat, als de '12 weer in productie zou gaan, de inflatie ervoor zou zorgen dat het verkocht werd voor ongeveer £ 7000 tegen de huidige prijzen.) De buitenkant van de CD-16 zegt niets over dit illustere erfgoed. , hoewel het prijskaartje van £ 1200 zegt dat het geen vervanging is voor de CD52.

De CD-16, een single box-speler met de zuivere gezinsstijl van Marantz in het midden van de jaren '90, is echt een 'economy CD-15', die bijvoorbeeld de solide aluminium constructie van laatstgenoemde mist. Maar de ingewanden zijn volledig met koper bekleed, net als de dierbare broer of zus, alle bedrading is zuurstofvrij en beide machines zijn op DAC7 gebaseerd. In plaats van de ringkerntransformator van de CD-15 gebruikt de CD-16 een E-core type en wordt de gebalanceerde uitgangen van de CD-15 geweigerd. Beide spelers gebruiken dezelfde DAC's, maar de CD-16 heeft 'gewone' in plaats van computer-matchende paren. Een ander verschil is dat de bijna vier keer zo kostbare CD-15 een beetje meer bescherming draagt.

Dat is de fysieke kant ervan. Maar Ken gaat verder met te zeggen dat Marantz de behoefte heeft ingezien van een soort sonische afstemming, wat me doet denken aan een vergelijkbare tweedeling in de filosofie van een andere fabrikant. Dus sta mij toe om even af te dwalen in het luidsprekerontwerp, om u te helpen begrijpen waarom het geluid van de CD-16 niet lijkt op dat van de CD-15 waarop hij is gemodelleerd.

Toen Sonus Faber de Guarneri Homage introduceerde, merkten luisteraars op dat het totaal anders was dan het vergelijkbare geprijsde Extrema. De Guarneri is allemaal finesse en neutraliteit en delicatesse, terwijl de Extrema kracht, energie en precisie is. Desgevraagd zei ontwerper Franco Serblin dat de een het hart vertegenwoordigt en de ander de geest. Of, als mijn beperkte Italiaans de taak aankan, vertegenwoordigt de ene kunst en de andere technologie. Hoe dan ook, ik was tevreden met de beschrijving, omdat ik daarin geen onverzoenlijk conflict zag, maar een ideale oplossing voor een probleem dat een groot schisma in de audio heeft veroorzaakt. Buizen versus transistors, LP versus CD - het zijn allemaal hart- / hersenproblemen, het spul dat ons allemaal gek houdt.

Ken Ishiwata zei vrijwel dezelfde dingen als Franco Serblin, en Marantz erkende de noodzaak om beide benaderingen van digitaal afspelen aan te pakken. En de CD-16 neigt zeker naar het hart, naar kunst en naar analoge tradities die digitale puristen ons willen laten verlaten. (De klootzakken ...) Ishiwata schrijft de sonische verschillen tussen spelers die zo veel gemeen hebben toe aan het type voeding en de toepassing ervan, aan de mechanische constructie en hoe de eenheid is afgestemd en aan de configuratie van de eindtrap. 'De DAC bepaalt niet het geluid. De uitvoering wel, 'vertelde hij me toen de speler ter beoordeling werd afgeleverd. 'Analoge vaardigheden bepalen het geluid. Digital engineering kan dit nooit. ' Het zijn definitieve, zelfverzekerde uitspraken als deze die verklaren waarom de mok van Ken in de Europese advertenties van Marantz verschijnt.

Minimalisme definieert het voorpaneel van de CD-16. Een uitstulping aan de bovenkant bevat de opening voor de cd-lade, het uitgebreide display met tijd- en trackinformatie en de knoppen voor afspelen / pauzeren / stoppen. Daaronder, in het platte onderste gedeelte, bevinden zich de aan / uit, vorige / volgende, herhalen en openen / sluiten-knoppen, evenals een knop om het display gedeeltelijk of volledig uit te schakelen. Alle functiebalk inschakelen en openen / sluiten worden gedupliceerd op de draagbare afstandsbediening, samen met een numeriek toetsenbord en alle secundaire functietoetsen, zoals indexfunctie, FTS trackprogrammering en A-B herhaalmodus.

Audiofiele schizofrenie kenmerkt het achterpaneel, en ik kan me het gesprek tussen de ontwerpers en de bean-counters alleen maar voorstellen toen ze kozen tussen noodzakelijke en optionele faciliteiten, al dan niet kostengerelateerd: 'Nou, TOS-link wordt niet bepaald aanbeden onder hoge -enders, dus waarom laten we het niet achterwege? ' 'AT&T optische zal de prijs opdrijven.' 'Misschien moeten we gebalanceerde outputs integreren.' Op een gegeven moment besloot iemand te kiezen voor hetzelfde minimalisme dat het frontale terrein bepaalde, waarschijnlijk beseffend dat je - wat je ook zou opnemen - nooit zult worden veroordeeld door anale audiopuristen omdat je iets weglaat. En dus vind je aan de achterkant alleen phono-uitgangen voor het analoge signaal en een reeks coaxiale digitale uitgangen van het type RCA.

hoe je hiphop-beats maakt op garageband

Lees meer over de CD-16 op pagina 2.

Het meten van een iets breder dan gebruikelijke 455 mm vanwege 'vleugels' aan
de fascia (en deze hebben niets te maken met vrouwelijke hygiëne, ondanks
de recente en prachtige Tampax-advertentie op tv waarin Compact Disc wordt vergeleken met een
tampon ...), de CD-16 lijkt substantieel en toch compact: hoogte is slechts
138 mm en de diepte 360 mm. Maar pak de zuignap op en geniet van zijn 13 kg
gewicht. Je weet dat dit een solide machine is. En de stevigheid breidt zich uit
naar de opname van een gegoten versie van het CDM4-transport
dan de gemenere plastic versie. Of de CD-16 het echt nodig heeft of niet
koelvoorzieningen, of misschien is het gewoon een stilistische link naar een bepaald
ventielspeler, het apparaat heeft de juiste schuine ventilatieopeningen aan de bovenkant en
een stevige koellichaam aan de achterkant. Alles bij elkaar genomen is dit er een substantieel
speler, de antithese van de vedergewichten in de 200 sector.

Ishiwata's beschrijving van de CD-16 als 'zoon van CD-12' klopte
op het merk. Een van de grootste glorie van de jaren '12 was altijd de lagere
registreert. De bas van de CD-16 schuift tussen zacht en vol
roomkaasachtige onderkant van de CAL Tempest en de drogere, snellere bas van
de 'techno'-school - net als de CD-12. Dit is een cd-bas voor lp
geliefden, rijk en overvloedig en beheerst zonder ook te lijden
veel buisachtige slapheid of (erger) het kraken van een disco. De debuut-cd
van Collective Soul (op WEA) is mijn nieuwste low-end maatstaf - daar is
Bass From Hell op deze set - en het heeft het vermogen om minder te verwarren
spelers. Zorgwekkender is de manier waarop de informatie over het onderste octaaf kan
overweldig de luisteraar, echte maagkrampen en uitbreiding.
De '16 houdt het allemaal bij elkaar, maar suggereert dat nooit
er is onnodige filtering of ongewenste terughoudendheid. Dit is de
een soort van jongleren van de onderkant dat het budget scheidt van het hogere.

Maar het kenmerkende geluid dat de antecedenten van de CD-16 zo maakt
opvallende spelers is de analoge replicatie die zichtbaar is in de middenband
omhoog door de hoge tonen. Met het risico te klinken als een apoloog voor
realiteit - echte, akoestische muziek is analoog, of je het nu leuk vindt of niet
- de CD-16 slaagt erin analoge tradities voort te zetten in een
steeds meer synthetische (lees = digitale) wereld.

Naarmate de verspreiding van compressie en gegevensreductie zo groot wordt
meer bedreigend, dat veel meer een aanval op natuurlijk geluid, we moeten
wees dankbaar voor gebaren zoals de CD-16. Vooral de middenband
is een stressvrije zone, dynamisch en open en helder, maar toch bezit
textuur en warmte. Dit is geen uitgeklede cyberwereld-impressie van
geluid. Het is weelderig en driedimensionaal, met lichaam en substantie.
Bovendien heeft het dimensionale 'geloofwaardigheid', en ik ben geneigd eraan te denken
het is niet alleen als CD-12 Redux, maar als een volwassen versie van zijn kleine
broer, de CD-52 MKII SE. Het heeft de muzikaliteit, het leven en de
'aanwezigheid' van de '52, maar met transparantie en detail niet beschikbaar
uit die 299 schat.

Tegen de tijd dat uw aandacht zich op de hoge tonen richt, verwacht u misschien een
dof, een roll-off die het zoete gevoel voortzet. Niet zo. De
CD-16 heeft een extensie tot aan onhoorbaarheid en een tijdelijke aanval
dat is maar een paar punten verlegen van de snelheid of samenhang dan dat
aangeboden door kampioenen van Krell of Theta. Waar je voor betaald hebt,
is de keerzijde van puur techno, dus je krijgt wel de warmte en
perfect gegradueerd verval dat een volledig analoog systeem suggereert. Het is een
kleine afweging, zoals Guarneri versus Extrema, maar er is geen bedrog.
Je weet dat wanneer je naar binnen gaat, met open ogen, die met de hersenen praat,
de andere het hart.

wat is de halverwege tussen

Dit laat in het CD-tijdperk, wanneer er zoveel evolutie is in hi-fi
opgevat als een voldongen feit, is het bijna te veel om van de meesten te eisen
fabrikanten dat ze een keuze bieden die afwijkt van het bedrijf
het beleid. Marantz lijkt een bewuste keuze te hebben gemaakt om beide te dienen
de muziekliefhebber en de audiofiel - twee verschillende beesten of we
leuk vinden of niet, en meestal alleen bediend door enkele componenten die kosten
grappig geld. Met de CD-16 hebben we een speler die dat wel doet voor zijn prijs
wijs wat de CD-52 MKII SE deed voor de budgetsector: het biedt
muzikaliteit zonder informatieverlies, een schijn van analoge warmte
van een anderszins klinisch medium. Het is zeker niet de speler van
keuze voor cijferkoppen. Het is wat je toevoegt aan je single-ended,
triode wat dan ook zonder je als Quisling te voelen.

Ken Ishiwata slaat weer toe.