Home-theater-designers
Waarom zou een fabrikant een perfect goede luidsprekerlijn willen veranderen? Het kan zijn om een nieuwe technologie of een ingenieuze ontwerpwending in te bouwen, maar in het geval van de onlangs bijgewerkte CM-serie van Bowers & Wilkins lijkt het erop dat de reden neerkomt op schroeven.
De vorige versie van B & W's CM1 mini-monitor had in totaal 10 schroeven op het voorste schot: zes om de woofer vast te houden en nog vier om de tweeter vast te zetten. Dat was 10 jaar geleden prima, want toen had bijna elke speaker schroeven aan de voorkant. Steeds meer luidsprekerbedrijven volgen echter het voorbeeld van Apple en elimineren de meeste of alle zichtbare bevestigingsmiddelen op hun producten. De nieuwe B&W CM1 S2 heeft een paar kleine schroeven zichtbaar aan de achterkant, maar geen aan de voorkant. Het nieuwe ontwerp elimineert ook enkele van de metalen accenten die het voorste schot van de oude CM1 verscheurden. Het is nu een elegant ogende kleine luidspreker, of hij nu een satijnwitte, glanzend zwarte of rosenut afwerking draagt.
Er zit een nieuwe technologie in de CM1 S2, met name de ontkoppelde tweeter met dubbele koepel. De koepel van de tweeter is als twee gelamineerde aluminium koepels waarvan het midden van de achterkoepel is uitgesneden. Het resultaat is een diafragma dat veel stijver is aan de randen, waar het alle kracht van de spreekspoel ontvangt, maar slechts een beetje zwaarder is dan een conventionele aluminium dome. Dit zou moeten resulteren in minder vervorming - en het zou de vervorming die er is naar hogere en minder hoorbare frequenties moeten verschuiven. Een ring van gel ontkoppelt de tweeterassemblage van de luidsprekerkast, waardoor deze minder wordt beïnvloed door de veel krachtigere trillingen van de woofer.
Zoals de meeste tweeters in de luidsprekers van B & W, heeft deze een Nautilus-buis: een lange, taps toelopende buis aan de achterkant die alle geluidsgolven absorbeert die van de achterkant van de aluminium dome komen, zodat de geluidsgolven de werking niet kunnen beïnvloeden van de koepel of 'lek door' het diafragma. Dit is hetzelfde principe waarmee luidsprekerkasten met transmissielijnen werken, en naar mijn ervaring werkt het heel, heel goed.
De midrange / woofer maakt gebruik van hetzelfde ontwerp waar B&W al een tijdje mee werkt, met een geel geweven Kevlar-diafragma dat werd gekozen vanwege de extreme treksterkte van de vezel, ontworpen om een vloeiende, gearticuleerde middentonen en vervormingsvrije bas te bieden. Het achterpaneel heeft een poort voor de midrange / woofer en dubbele metalen aansluitklemmen. Een magnetisch bevestigd stoffen rooster is inbegrepen.
Met $ 1.100 per paar is de CM1 S2 de goedkoopste luidspreker in de herziene CM-lijn, die twee andere boekenplankmodellen omvat, drie torens (inclusief de CM10 en CM6 S2 die we eerder hebben besproken), twee centra, een surround en een subwoofer.
De Hookup
Ik heb elke CM1 S2 bovenop een van mijn metalen Target-standaards geplaatst, die elk zijn gevuld met kattenbakvulling om het meer gewicht te geven en te voorkomen dat het metaal gaat rinkelen. Ik heb Blu-Tak posterkleefstof gebruikt om ze op de standaards te bevestigen.
hoe Google Drive-bestanden naar een ander account te verplaatsen
De achterste hoek van elke luidspreker zat 26 inch van de muur erachter. Dit gaf me een redelijke hoeveelheid bas, althans voor een mini-monitor. Ik probeerde de luidsprekers dichter naar de muur te duwen om de bas te versterken, maar deze actie had de neiging om de bas buitengewoon pittig te laten klinken, waarschijnlijk omdat het de resonerende piek van de achterpoort benadrukte. Omdat deze luidsprekers niet veel bas produceren, zijn ze gemakkelijk te plaatsen, hoe meer bas een luidspreker heeft, hoe meer de prestaties worden beïnvloed door de akoestiek van de kamer.
Ik gebruikte mijn gebruikelijke systeem voor de review: een Krell S-300i geïntegreerde versterker, gevoede signalen van een Sony PHA-2 USB hoofdtelefoonversterker / DAC aangesloten op de Toshiba-laptop waarop ik de meeste van mijn muziek bewaar. Ik heb ook een Music Hall Ikura-draaitafel gebruikt die door een NAD PP-3 phono-voorversterker werd geleid.
De roosters hadden bijna geen hoorbaar effect. Ik heb ze weggelaten omdat de luidsprekers er zo veel beter uitzagen.
Prestatie
Miniluidsprekers hebben een reputatie voor open geluid, een breed geluidsbeeld en nauwkeurige weergave. Dat heeft twee redenen: 1) omdat de behuizingen smal zijn, is de diffractie van de zijhoeken niet zo lastig en 2) omdat veel miniluidsprekers kleine woofers gebruiken, die een grotere spreiding hebben bij hoge frequenties dan grote woofers. Dit is natuurlijk generaliserend. Er is geen reden waarom een torenluidspreker deze eigenschappen niet kan hebben, en daarom haat ik het als ik audiofielen veronderstel dat miniluidsprekers betere ruimtelijke kenmerken hebben. Helaas voor mij zal de CM1 S2 dergelijke generalisaties alleen maar aanmoedigen.
Deze kleine luidspreker produceert zo'n ruimtelijk geluidsbeeld en zo'n realistische weergave dat ik het bijna een must zou vinden voor iedereen die net geïnteresseerd raakt in audio. Luidsprekers mogen niet klinken alsof hun geluid uit een doos komt. Ze zouden moeten klinken alsof het geluid net voor je in de ruimte verscheen ... en zo klinkt de CM1 S2.
'Heel erg erg goed,' merkte ik op toen ik 'Midnight Voyage' speelde van de inmiddels klassieke Tales From the Hudson van saxofonist Michael Brecker. Ik vond het moeilijk om te beslissen of ik meer onder de indruk was van de reproductie van de CM1 S2 van de tenorsaxofoon, de gitaar, de piano of de drums. Dat komt omdat het timbre van de luidspreker elk instrument nauwkeurig weergeeft zonder er een te begunstigen.
Ik denk dat ik zou moeten zeggen dat het de drums in 'Midnight Voyage' waren die me echt hebben gedood. De kleine zwart-wit heeft met name een manier om cimbalen af te beelden die ongelooflijk echt klinkt. Je kunt de precieze plaatsing van elk cimbaal in de kit horen, veel kleinere luidsprekers portretteren meerdere cimbalen als meer een vormloze wassing van hoogfrequente energie. Nauwkeurige cimbaalbeeldvorming is vooral belangrijk omdat bij veel opnamen de enige echte stereo-informatie afkomstig is van de stereomicrofoons die over de drumkit zijn geplaatst. De meeste andere instrumenten worden meestal opgenomen met een enkele microfoon en naar een bepaalde plaats in het stereogeluidsbeeld 'gestuurd' met behulp van de links / rechts-panregelaars op de opnamemixer of in ProTools.
Nadat ik had gehoord wat de CM1 S2 deed met 'Midnight Voyage', kon ik het niet laten om nog een saxofonist aan te trekken: altist Kenny Garrett die 'Sing a Song of Song' van de Songbook-cd speelde. En nogmaals, hoe echt de saxofoon en piano ook klonken, het waren de drums die me wegbliezen. Deze keer ook niet alleen de cimbalen. Ik hield van de manier waarop de kleine 5-inch woofer van de CM1 S2 de punch en precisie vastlegde van de kleinere kickdrum die jazzspelers (in dit geval Jeff 'Tain' Watts) gebruiken in plaats van de grote sonische kanonnen die de meeste rockdrummers verkiezen. De dynamiek van Watts 'cimbalen en rimshots kwam ook opmerkelijk goed door, dankzij die dubbele dome-tweeter, veronderstel ik.
Een van mijn favoriete stereo soundstaging-tests is Adrian Belew's 'May 1, 1990' van het album getiteld Here. In deze melodie neemt Below zijn toevlucht tot allerlei soorten sonische bedrog, zoals een tikkende klok ronddraaien in de intro en spelen met de breedte van zijn stem en een akoestische piano door ze hard in het midden te mixen en ze vervolgens uit te blazen om de kamer te vullen. (Het lijkt waarschijnlijk stom als je erover leest, maar het deuntje heeft een fantastische groove en de effecten spelen in op de emotionele inhoud van het nummer.) De CM1 S2 blies me helemaal weg met de manier waarop het de kamer vulde op dit nummer. Het deed me denken aan het ruimtelijke geluid dat ik hoorde van dipoolpaneelluidsprekers zoals MartinLogans en Magnepans, maar met een nauwkeurigere, nauwkeurigere beeldvorming dan die luidsprekers kunnen leveren.
De CM1 S2 is geen heavy rock-luidspreker - en daar komen we binnenkort op terug - maar ik moet zeggen dat ik het ongelooflijk betrokken vond toen ik 'Highway Star' speelde van Deep Purple's live-album Made in Japan. Made in Japan werd opgenomen in een schilderachtig tijdperk waarin live rockopnames een deel van de sfeer van de locatie zelf bevatten, vooral aan het begin van de openingstune 'Highway Star'. Door de CM1 S2 kon ik de snaredrum van Ian Paice duidelijk horen weerklinken tegen de muren van de Osaka Festival Hall terwijl hij de band in het deuntje duwde. Toen het volume hoger werd, was ik verbaasd te horen hoe duidelijk en zuiver de CM1 S2 de stem van Ian Gillan reproduceerde, zelfs tijdens zijn epische geschreeuw in het refrein. Hoewel er niet veel bas was, merkte ik dat ik toch woedend met mijn voet tikte.
Klik verder naar pagina twee voor metingen, de keerzijde, vergelijking en concurrentie en conclusie ...
Maten
Dit zijn de afmetingen voor de Bowers & Wilkins CM1 S2-luidspreker. Klik op de foto om de grafiek in een groter venster te zien.
Frequentierespons
Op de as: ± 3,9 dB van 50 Hz tot 20 kHz
Gemiddeld: ± 3,0 dB van 50 Hz tot 20 kHz
Impedantie
Minimaal 3,8 ohm / 20 kHz, nominaal 8 ohm
Gevoeligheid (2,83 volt / één meter, echovrij)
81,0 dB
helaas zijn google play-services gestopt
De bovenstaande grafiek toont de frequentierespons van de CM1 S2. Er worden twee metingen getoond: op 0 ° op de as (blauw spoor) en een gemiddelde van reacties op 0 °, ± 10 °, ± 20 ° en ± 30 ° (groen spoor), alle gemeten op de horizontale as. Het belangrijkste kenmerk dat je aan deze metingen zult opmerken, is dat de energie van de bovenste middentonen en lage hoge tonen wordt verminderd ten opzichte van de lage en hoge tonen. Tussen 1,5 en 7 kHz daalt de output van -2 tot -5 dB, met de sterkste reductie tussen 1,5 en 4 kHz. Ik hoorde niets als een 'verzonken' middenbereik, wat deze meting lijkt aan te duiden, maar ik wed dat dit de reden is dat ik de toonbalans als trebly ervoer. De gemiddelde respons buiten de as is uitstekend, verschilt nauwelijks van de respons op de as, maar dat is de norm met luidsprekers die zo klein zijn, want hoe kleiner de driver, hoe breder de spreiding.
Deze metingen zijn gedaan zonder het rooster. De effecten van de grille zijn beperkt tot zeer hoge frequenties waar ze niet erg hoorbaar zijn: slechts één dip tussen 9 en 11 kHz, met een maximum van -3,6 dB.
De gevoeligheid zou in de kamer ongeveer 84 dB moeten zijn (ik meet echovrije gevoeligheid omwille van de consistentie), wat betekent dat je 32 watt nodig hebt om 99 dB te bereiken. Dat is geen grote gevoeligheid, maar je wilt waarschijnlijk toch niet zo'n kleine luidspreker zo hard spelen. De impedantie is gemiddeld ongeveer acht ohm, dus je zou deze luidspreker op praktisch elke versterker moeten kunnen gebruiken.
Hier is hoe ik de metingen heb gedaan. Ik heb de frequentierespons gemeten met een Audiomatica Clio FW 10 audioanalysator met de MIC-01 meetmicrofoon en de luidspreker aangestuurd met een Outlaw Model 2200 versterker. Ik heb een quasi-echovrije techniek gebruikt om de akoestische effecten van omringende objecten te verwijderen. De CM1 S2 werd bovenop een standaard van 78 inch (100 cm) geplaatst. De microfoon werd op een meter afstand geplaatst. De basrespons werd gemeten met behulp van de grondvlaktechniek, met de microfoon op de grond een meter voor de luidspreker. De basresponsresultaten werden gesplitst naar de quasi-echovrije curven bij 230 Hz. Resultaten werden afgevlakt tot 1 / 12e octaaf.
Het nadeel
De toonbalans van de CM1 S2 neigt naar de hoge kant, hoewel dat niet komt doordat de hoge tonen worden versterkt, maar omdat de basuitvoer van de vijf inch woofer beperkt is. Toen ik bijvoorbeeld 'Ms. Julie 'van Larry Coryell en Philip Catherine's Twin House (beste akoestische gitaarduo ooit, IMHO), had de opname misschien het grootste gevoel van ruimte dat ik heb gehoord sinds ik hem voor het eerst kocht op acht nummers toen hij uitkwam in 1976. Toch het klonk te dun, de gitaren misten body, het klonk bijna alsof iemand ze had gevuld met zolderisolatie.
Maar het belangrijkste dat de CM1 S2 voor veel luisteraars zal regeren, is het ontbreken van een diepe basuitbreiding. Je kunt maar zoveel doen met een kleine behuizing en een woofer van vijf inch. Dit betekent dat, voor iedereen die naar veel zwaardere pop en rock op zijn systeem wil luisteren, het geluid van de CM1 S2 te licht is. Luister naar R.E.M.'s '7 Chinese Brothers', en je zult horen wat ik bedoel. De baslijn is enigszins verloren gegaan ... en ook de kickdrum. Door de dunheid van het geluid leek het alsof het bovenste middenbereik, ongeveer twee kilohertz, een beetje werd versterkt. En weet je, het is niet zoals R.E.M. is een soort heavy metal-groep.
Vergelijking en concurrentie
Er zijn niet heel veel compacte boekenplankluidsprekers in de prijsklasse van $ 1.000 / paar die zouden kunnen concurreren met de CM1 S2 van $ 1.100 / paar. De reden hiervoor ligt voor de hand: de meeste mensen, als ze $ 1.000 / paar uitgeven, geven de voorkeur aan torenluidsprekers die diepe bassen kunnen leveren. Dat gezegd hebbende, kan ik vier miniluidsprekers bedenken die voor de hand liggende concurrenten zouden zijn voor de CM1 S2: de Monitor Audio Silver Series 1 ($ 899 / paar), de Paradigm Studio 10 ($ 1,098 / paar), de PSB Stel je voor B ($ 1,099 / paar), en de SVS Ultra boekenplank ($ 998 / paar). Ik heb de eerste twee kort gehoord en heb veel ervaring met de laatste twee. Ik verwacht dat al deze luidsprekers, met de mogelijke uitzondering van de Paradigm Studio 10, je een robuuster geluid en een voller klinkende toonbalans zullen geven dan de CM1 S2. In mijn oren is de CM1 S2 een beetje een lichtgewicht, zelfs onder miniluidsprekers.
Maar nogmaals, ik betwijfel ten zeerste of een van de bovenstaande luidsprekers de dramatische soundstaging, beeldvorming en ruimtelijke effecten zal leveren die de CM1 S2 biedt. Komt dat alleen doordat de toonbalans van de CM1 S2 omhoog is gekanteld? Misschien, maar ik betwijfel het. Ik denk dat er iets speciaals aan de hand is met de dubbele koepeltweeter van B&W. Het is een groot deel van de reden waarom ik van de originele CM10 hield toen ik hem eerder dit jaar beoordeelde.
Gevolgtrekking
Het is duidelijk dat de toepassingen van de CM1 S2 als full-range luidspreker in een tweekanaals stereosysteem beperkt zijn tot mensen met een specifieke smaak. Ik weet zeker dat hij veel zal worden gebruikt als surround-luidspreker in systemen met de grotere CM-serie luidsprekers van B&W, en ik verwacht dat sommige mensen de CM1 S2 zullen combineren met een subwoofer om het geluid een beetje te vullen. Maar als je bedenkt hoe moeilijk het kan zijn om een subwoofer te laten werken met een tweekanaals systeem, zou ik zeggen dat als je een diepe bas in je stereosysteem wilt, een grotere luidspreker moet nemen.
Dit zal zeker niet eindigen als een van die 'koop het, je zult het geweldig vinden!' beoordelingen. De CM1 S2 is niet die luidspreker. Het is een luidspreker die is afgestemd op mensen die veel details, dramatische soundstaging en levensechte beelden willen horen, maar die niet veel geven om diepe bassen. Die beschrijving past bij veel audiofielen. Het past ook bij de meeste fans van jazz, klassiek en folk. Voor hen is de CM1 S2 een kostbare maar fantastische keuze.
Aanvullende bronnen
Bowers & Wilkins CM10 vloerstaande luidsprekers beoordeeld op HomeTheaterReview.com.
Bowers & Wilkins lanceert nieuwe CM-serie op HomeTheaterReview.com.
• Voor meer recensies van sprekers zoals deze, bekijk onze Audiofiele boekenplank en kleine luidsprekers sectie op HomeTheaterReview.com.